Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – The Way Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Eb, Bbm, Abmaj7, C, C/E, Fm, Bb Leichte Tonart F#
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bbm Eb Abmaj7
I love the way, you make me feel
C C/E Fm
I love it, I love it
Bbm Eb Abmaj7
I love the way, you make me feel
C C/E Fm
I love it, I love it
Bbm Eb Abmaj7
Say, I'm thinkin' 'bout her every second, every hour
C C/E
Do my singing in the shower
Fm
Picking petals off the flowers like
Bbm Eb Abmaj7
"Do she love me, do she love me not?"
C C/E Fm
I ain't a player, I just crush a lot
Bbm Eb Abmaj7
You give me that kinda something
C C/E Fm
Want it all the time, need it everyday
Bbm Eb Abmaj7
On a scale of one to ten I'm at 100
C C/E Fm
Never get enough, I can't stay away
Bbm Eb Abmaj7
If you want it, I got it, I got it everyday
C C/E Fm
You can go on playing it for me
Bbm Eb Abmaj7
Stay by your side, I'll never leave you
C C/E Fm
And I ain't going nowhere cause you're a keeper
Eb Bb Eb
So don't you worry, baby you got me
Bbm Eb Abmaj7
I got a bad boy, I must admit it
C C/E Fm
You got my heart, don't know how you did it
Bbm Eb Abmaj7
And I don't care this is it babe
C C/E Fm
I don't want another way to feel you next to me
Bbm Eb Abmaj7
I love the way
C C/E Fm
I love the way
Bbm Eb Abmaj7
Baby I love the way,
C C/E Fm
Ooh I love the way,
Bbm Eb Abmaj7
Ooh, it's so crazy you get my heart jumping
C C/E Fm
When you put your lips on mine
Bbm Eb Abmaj7
And honey this ain't a question
C C/E Fm
Boy I know just what you like
Bbm Eb Abmaj7
So If you need it, I got it, I got it everyday
C C/E Fm
Be your lover, your friend, you'll find it all there babe
Bbm Eb Abmaj7
Stay by your side, I'll never leave you
C C/E Fm
And I ain't going nowhere cause you're a keeper
Eb Bb Eb
So don't you worry, baby you got me
Bbm Eb Abmaj7
I got a bad boy, I must admit it
C C/E Fm
You got my heart, don't know how you did it
Bbm Eb Abmaj7
And I don't care this is it babe
C C/E Fm
I don't want another way to feel you next to me
Bbm Eb Abmaj7
I love the way
C C/E Fm
I love the way
Bbm Eb Abmaj7
Baby I love the way,
C C/E Fm
Ooh I love the way,
Bbm Eb Abmaj7
Uh, I make it feel so fine, make it feel so fine
C C/E Fm
I hope you hit me on my celly when I sneak in your mind
Bbm Eb Abmaj7
You're a princess to the public, but a freak when it's time
C C/E
Said your bed be feeling lonely,
Fm
So you're sleeping in mine
Bbm Eb Abmaj7
Come and watch a movie with me,
C C/E
"American Beauty" or "Bruce Almighty" that's groovy,
Fm
Just come and move closer to me
Bbm Eb
I got some feelings for you,
Abmaj7
I'm not gonna get bored of
C C/E Fm
But baby you're an adventure so let me come and explore you
Eb Bb Eb
So don't you worry, baby you got me
Bbm Eb Abmaj7
I got a bad boy, I must admit it
C C/E Fm
You got my heart, don't know how you did it
Bbm Eb Abmaj7
And I don't care this is it babe
C C/E Fm
I don't want another way to feel you next to me
Bbm Eb Abmaj7
I love the way
C C/E Fm
I love the way
Bbm Eb Abmaj7
Baby I love the way,
C C/E Fm
Ooh I love the way,
Bbm Eb Abmaj7
I love the way
C C/E Fm
I love the way
Bbm Eb Abmaj7
Baby I love the way
C C/E Fm
Ooh I love the way
The way I love you
Bbm Eb Abmaj7
C C/E Fm
The way I love you
Bbm Eb Abmaj7
You, you, yeah
C C/E Fm
The way
Bbm Eb Abmaj7
I love the way, you make me feel
C C/E Fm
I love it, I love it
Bbm Eb Abmaj7
I love the way, you make me feel
C C/E Fm
I love it
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – The Way Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – The Way: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| bII | Eb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 40× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| biii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 34× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| #IVmaj7 | Abmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb · G | 34× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| bvi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 34× |
| bVI | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 3× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 34× |
| bVII | C/E | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 34× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 34× |
| bII | C/E | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 34× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| #III | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 40× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| #iv | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 34× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| #VImaj7 | Abmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb · G | 34× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| #vii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 34× |
| #VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 213-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb, C, C/E, Bb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Eb, Bbm, Abmaj7, C tragen den Song: bII–bvi–#IVmaj7–bVII bezogen auf D, #III–#vii–#VImaj7–bII bezogen auf Bm. Eb verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf Fm und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – The Way: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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