Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Into You – Ariana Grande
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C, G, Em, Am, D, F#m, G6, Gbm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Em G C
I'm so into you, I can barely breathe
Am C G C
And all I wanna do is to fall in deep
Em Gbm G
But close ain't close enough 'til we cross the line, baby
C G C
So name a game to play and I'll role the dice, hey
Em
Oh baby, look what you started
The temperature's rising in here
G
Is this gonna happen
C
Been waiting and waiting for you to make a move
G C
Before I make a move
Em
So baby, come light me up
and maybe I'll let you on it
G
A little bit dangerous,
but baby, that's how I want it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
Got everyone watchin' us,
so baby, let's keep it secret
G
A little bit scandalous,
but baby, don't let them see it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em G C
Ooh yeah, this could take some time, hey
Am
Made too many mistakes
G C
Better get this right, right, baby
Em
Oh baby, look what you started
The temperature's rising in here
G
Is this gonna happen
C
Been waiting and waiting for you to make a move
G C
Before I make a move
Em
So baby, come light me up
and maybe I'll let you on it
G
A little bit dangerous,
but baby, that's how I want it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
Got everyone watchin' us,
so baby, let's keep it secret
G
A little bit scandalous,
but baby, don't let them see it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em F#m G
Tell me what you came here for
Em F#m G6 Am
Cause I can't, I can't wait no more
Em F#m G
I'm on the edge with no control
Em F#m G6 D
And I need, I need you to know , you to know, oh
Em
So baby, come light me up
and maybe I'll let you on it
G
A little bit dangerous,
but baby, that's how I want it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
Got everyone watchin' us,
so baby, let's keep it secret
G
A little bit scandalous,
but baby, don't let them see it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
So come light me up,
so come light me up my baby
G
Little dangerous,
a little dangerous my baby
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em *
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Into You – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – Into You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car F#m revient 5 fois alors que A n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| i | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 10× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 25× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 16× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 4× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 1× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 19× |
| bVII6 | G6 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D · E | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 4× |
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 1× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 19× |
| bII6 | G6 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D · E | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 10× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 25× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C, G, G6 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, G, Em, Am ; lisez-les comme bIII–bVII–v–i en A ou #IV–bII–vii–iii en F#m. C assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Into You – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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