Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords No Tears Left To Cry – Ariana Grande
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, F, C, A, Am, Dm, C/B, Em Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am G F G
Right now I'm in a state of mind
Am G F
I wanna be in like all the time
C Dm Am
Ain't got no tears left to cry
C C
So I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
C C C C/B
I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
A F G
I'm pickin' it up , pickin' it up, lovin', I'm livin', so we turnin' up
A F G
Yeah, we're turnin' it up
A F G
Ain't got no tears in my body
A F G
I ran out, but boy I like it, I like it, I like it
A F G
Don't matter how, what, what, who tries it
A F G
We're out here vibin', we're vibin', we're vibin'
A F G
Comin' out, even when it's rainin' down
A F G
Can't stop now, can't stop so shut your mouth
A F G
Shut your mouth, and if you don't know then now
A F G
You know it, babe, know it baby, yeah
Am G F
Right now I'm in a state of mind
Am G F Em
I wanna be in like all the time
C Dm Am
Ain't got no tears left to cry
C C C/B
So I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
Am G F G
Oh I just want you to come with me
Am G F Em
We're on another mentality
C Dm Am
Ain't got no tears left to cry
C C C/B
So I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
A F G
I'm pickin' it up , pickin' it up, lovin', I'm livin', so we turnin' up
A F G
Yeah, we're turnin' it up
A F G
They point out the colors in you
A F G
I see 'em too and boy I like 'em, I like 'em, I like 'em
A F G
We're way too fly to partake in all this hate
A F G
We're out here vibin', we're vibin', we're vibin'
A F G
Comin' out, even when it's rainin' down
A F G
Can't stop now, can't stop so shut your mouth
A F G
Shut your mouth, and if you don't know then now
A F G
You know it, babe, know it baby, yeah
Am G F
Right now I'm in a state of mind
Am G F Em
I wanna be in like all the time
C Dm Am
Ain't got no tears left to cry
C C C/B
So I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
Am G F G
Oh I just want you to come with me
Am G F Em
We're on another mentality
C Dm Am
Ain't got no tears left to cry
C C C/B
So I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
Am G F
Co min' down, even when it's rainin' down
Am G F
Can't stop now, mm mmm hah
C Dm Am C C C/B
Shut your mouth, ain't got no tears left to cry, oh yeah, oh yeah
Am G F G
Oh I just want you to come with me
Am G F Em
We're on another mentality
C Dm Am
Ain't got no tears left to cry
C C C/B
So I'm pickin' it up, pickin' up, I'm lovin', I'm livin', I'm pickin' it up
A F G
I'm pickin' it up , pickin' it up, lovin', I'm livin', so we turnin' up
A F G
Yeah, we're turnin' it up
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures No Tears Left To Cry – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – No Tears Left To Cry: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle s'ouvre sur Am et C revient 31 fois contre 21 pour Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 24× |
| I | C/B | Tonique — la maison | C · E · G | 7× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 5× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 36× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 40× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 21× |
| V/ii | A | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 22× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 21× |
| V/iv | A | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 22× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 24× |
| III | C/B | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 7× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 5× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 36× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 40× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 162 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×26
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×7
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×3
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×2
Le passage à surveiller est F → G, entendu 26 fois. Du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G, F, C, A — V–IV–I–V/ii côté C, VII–VI–III–V/iv côté Am. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords No Tears Left To Cry – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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