Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords My Everything – Ariana Grande
Tonalité D majeur – B mineur Accords E, E7, A, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
E E7
I cried enough tears
A Am
To see my own reflection in them
E E7
And then it was clear
A Am
I can't deny, I really miss him
E E7
To think that I was wrong
A Am
I guess you don’t know what you got 'til it's gone
E E7
Pain is just a consequence of love
A Am
I'm saying sorry for the sake of us
E E7 A
He wasn't my everything 'til we were nothing
Am E
And it's taking me a lot to say
E7 A
But now that he's gone, my heart is missing something
Am E
So it's time I push my pride away
E7 A Am E
'Cause you are, you are, you are my everything
E7 A Am E
You are, you are, you are my everything
E7
I know you’re not far
A Am
But I still can't handle all the distance
E E7
You're travelling with my heart
A Am
I hope this is a temporary feeling
E E7
'Cause it’s too much to bear
A Am
Without you and I know sorry ain't the cure
E E7
If I cross your mind just know I’m yours
A Am
'Cause what we got is worth fighting for
E
'Cause you are
E7 A
You were my everything 'til we were nothing
Am E
And it's taking me a lot to say
E7 A
But now that you're gone, my heart is missing something
Am E
So it's time I push my pride away
E7 A Am E
You are, you are, you are my everything
E7 A Am E E7 A Am
You are, you are, you are my everything
E E7 A Am E E7 A Am
You are, you are, you are
E E7 A Am E
You are, you are, you are my everything
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures My Everything – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – My Everything: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 21× |
| V7/V | E7 | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 20× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 20× |
| v | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 20× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 21× |
| IV7 | E7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B · D | 20× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 20× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, E7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E7 A DV7/V → Vrésolution secondaire BmIV7 → VII ×20
Le passage à surveiller est E7 → A, entendu 20 fois. Du côté de D, il se lit V7/V → V (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur A); du côté de Bm, c'est IV7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, E7, A, Am ; lisez-les comme V/V–V7/V–V–v en D ou IV–IV7–VII–vii en Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur E7 → A (V7/V → V en D, IV7 → VII en Bm) : résolution secondaire — E7 se résout une quarte plus haut sur A. En finissant sur E, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords My Everything – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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