Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ghostin – Ariana Grande
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G, Em, D, D/F# Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G Em D D/F#
G Em
I know you hear me when I cry
D D/F#
I try to hold it in at night
G
While you're sleeping next to me
Em D D/F#
But it's your arms that I need this time
G Em
Look at the cards that we've been dealt
D D/F#
If you were anybody else
G
Probably wouldn't last a day
Em D D/F#
Heavy tears, a rain parade from hell
G
Baby, you do it so well
Em
You've been so understanding, you've been so good
D D/F#
And I'm puttin' you through more than one ever should
G Em
And I'm hating myself 'cause you don't want to
D D/F#
Admit that it hurts you
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, over him
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, instead of ghostin' him
G Em D D/F#
We'll get through this, we'll get past this, I'm a girl with a whole lot of baggage
G Em D D/F#
But I love you, we'll get past this, I'm a girl with a whole lot of baggage, oh yeah
G Em
Though I wish he were here instead
D D/F#
Don't want that living in your head
G
He just comes to visit me
Em D D/F#
When I'm dreaming every now and then
G Em
And after all that we been through
D D/F#
there's so much to look forward to
G
What was done and what was said
Em D D/F#
Leave it all here in this bed with you
G
Baby, you do it so well
Em
You've been so understanding, you've been so good
D D/F#
And I'm puttin' you through more than one ever should
G Em
And I'm hating myself 'cause you don't want to
D D/F#
Admit that it hurts you, baby
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, over him
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, instead of ghostin' him
G Em D D/F#
We'll get through this, we'll get past this, I'm a girl with a whole lot of baggage
G Em
But I love you , we'll get past this
D D/F#
I'm a girl with a whole lot of baggage, oh yeah
G Em D D/F#
Ooh ooh, ooh ooh, yeah, ooh ooh
G Em D D/F#
Ooh ooh, ooh ooh, yeah, ooh ooh
G Em D D/F#
Yeah, yeah, yeah, yeah
G Em D D/F# G
Yeah, yeah, yeah, ooh ooh, yeah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ghostin – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – Ghostin: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre B majeur et G# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 25× |
| bIII | D/F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 25× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | — |
| iv | Em | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G · B | 25× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · B · D | 26× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 25× |
| #IV | D/F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 25× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | — |
| vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 25× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 4 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G, Em, D, D/F# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Em, D, D/F# ; lisez-les comme bVI–iv–bIII–bIII en B ou #VII–vi–#IV–#IV en G#m. G assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. En finissant sur G, la chanson scelle B comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ghostin – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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