Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D, E, A/C#, C, Am/C, Dbm, E/D, Gbm7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Amaj7 Gbm7 Dmaj7 A/C# Am/C
E D
Shoo da doo d'n doo dah daah
E Gbº
Shoo da doo d'n doo dah daah
Sha ba da b'm sha ba da b'm
E D
Dah, dah Dah, d'wah
Dbm C D7/F#
Dah, dah Dah, daah
E D
I looked in my rearview mirror and
A/C#
It seemed to make a lot more sense
C
Than what I see ahead of us
Ahead of us, yeah
E D
I'm ready to make that turn
A/C#
Before we both crash and burn
C
Cause that can be the death of us
The death of us
D E
Baby, you know how to drive in rain
D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
C D
Can we get back to the way it was
E D
Hey, what happened to the butterflies
A/C#
Guess they didn't count at that stop sign
C
And my heart is at a yellow light
A yellow light
E D
Hey, right when I think that we found it
A/C#
Well that's at least I turned it around
You're saying baby don't worry
C
But we're still going the wrong way
D E
Baby, you know how to drive in rain
D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
C D
Can we go back to the way it was
Dbm Ab/C
They say only fools fall in love
B9
But they must've been talking about us
Gb
Sometimes I feel like we've been here before
A
I could be wrong but I know I'm right
Abm7 Dbm7
Think we're in love but we continue to fight
Gbm7
Honey I know, yeah
B4 B7
We can find our way home
E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D Dbm
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
Am/C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
My baby, coastin' like crazy
C
Can we get back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
Am/C D
Can we get back to the way it was
D E
Ooh, you know how to drive in rain
E/D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
Am/C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in
E/D A/C#
Traffic, I'm under pressure, pressure
Am/C
Let's just go back to the way it was
D
When we were on
E
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
E/D
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
A/C#
Avenue
C
Let's just go back
D
Hey
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Amaj7 et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car B revient 3 fois contre 1 pour G#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B4 | Tonique — la maison | B · D# · F# | 1× |
| V7/IV | B9 | Dominante secondaire V/IV — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A · C# | 1× |
| V7/IV | B7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| bII | C | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C · E · G | 13× |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 3× |
| ii7 | Dbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| bIII | D | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A | 30× |
| bIIImaj7 | Dmaj7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A · C# | 1× |
| bIII7 | D7/F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F# · A · C | 1× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 18× |
| IV | E/D | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 3× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 1× |
| v7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| vi7 | Abm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/ii | Ab/C | Dominante secondaire V/ii — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 1× |
| bVII | A/C# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 16× |
| bvii | Am/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 5× |
| bVIImaj7 | Amaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E · G# | 1× |
| bVII | A | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E | 1× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/iv | Ab/C | Dominante secondaire V/iv — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb | 1× |
| bII | A/C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 16× |
| bii | Am/C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 5× |
| bIImaj7 | Amaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G# | 1× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 1× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B4 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | 1× |
| V7/VI | B9 | Dominante secondaire V/VI — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A · C# | 1× |
| V7/VI | B7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| #III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 13× |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 3× |
| iv7 | Dbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 30× |
| #IVmaj7 | Dmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C# | 1× |
| #IV7 | D7/F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 1× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 18× |
| VI | E/D | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 3× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 1× |
| vii7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 2× |
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 19 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab/C, B9, B7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. D, A/C#, C, Amaj7, Dmaj7, D7/F#, A sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Le passage à surveiller est B7 → E, entendu une fois. Du côté de B, il se lit V7/IV → IV (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur E); du côté de G#m, c'est V7/VI → VI. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
Le premier accord est Amaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est D, E, A/C#, C — bIII–IV–bVII–bII côté B, #IV–VI–bII–#III côté G#m. Ab/C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dbm. Tendez l'oreille sur B7 → E (V7/IV → IV en B, V7/VI → VI en G#m) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur E. Elle se termine sur D, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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