Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Break Free – Ariana Grande
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords C, Em, Am, G, D, Bm, B7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Intro: C Am G C
Em Am
If you want it, take it
G C
I should have said it before
Em Am
Tried to hide it, fake it
G C
I can't pretend anymore
Em Am
I only want to die alive
G C
Never by the hands of a broken heart
Em Am
I don't wanna hear you lie tonight
G B7
Now that I've become who I really am
C Em G C
This is the part when I say I don't want ya
Em D C
I'm stronger than I've been before
Em D C
This is the part when I break free
Am C
Cause I can't resist it no more
Em G C
This is the part when I say I don't want ya
Em D C
I'm stronger than I've been before
Em D C
This is the part when I break free
Am C Bm C
Cause I can't resist it no more
Em Am
You were better, deeper
G C
I was under a spell
Em Am
Like a deadly fear I am , babe
G C
On the highway to hell
Em Am
I only want to die alive
G C
Never by the hands of a broken heart
Em Am
I don't wanna hear you lie tonight
G B7
Now that I've become who I really am
C Em G C
This is the part when I say I don't want ya
Em D C
I'm stronger than I've been before
Em D C
This is the part when I break free
Am C
Cause I can't resist it no more
Em G C
This is the part when I say I don't want ya
Em D C
I'm stronger than I've been before
Em D C
This is the part when I break free
Am C Am
Cause I can't resist it no more
C * G * Em G * D * Am C * G *
Em
The thought on your body
D Am
I came alive
C
It was lethal
Em
It was fatal
Bm Am
In my dreams it felt so right
C Em D G Em Bm
But I woke up and preteeeeeeeeeeeend
C
Oh baby
Em G C
This is the part when I say I don't want ya
Em G C
I'm stronger than I've been before
Em D C
This is the part when I break free
Am C
Cause I can't resist it no more
Em G C
This is the part when I say I don't want ya
Em G C
I'm stronger than I've been before
Em D C
This is the part when I break free
Am C
Cause I can't resist it no more
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Break Free – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – Break Free: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| bii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| bII7 | B7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# · A | 2× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| II | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 36× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 12× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| #iv | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 30× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 17× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 17× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 17× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 17× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| #iii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| #III7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 2× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 36× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | 12× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| #vi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 30× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 117 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur B7, suivez les notes de l'accord (B · D# · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, Em, Am, G — II–#iv–vii–V/ii côté Bb, IV–#vi–ii–V/iv côté Gm. G est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V/ii), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur C, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Break Free – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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