Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Tono B mayor – G# menor Acordes D, E, A/C#, C, Am/C, Dbm, E/D, Gbm7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
Amaj7 Gbm7 Dmaj7 A/C# Am/C
E D
Shoo da doo d'n doo dah daah
E Gbº
Shoo da doo d'n doo dah daah
Sha ba da b'm sha ba da b'm
E D
Dah, dah Dah, d'wah
Dbm C D7/F#
Dah, dah Dah, daah
E D
I looked in my rearview mirror and
A/C#
It seemed to make a lot more sense
C
Than what I see ahead of us
Ahead of us, yeah
E D
I'm ready to make that turn
A/C#
Before we both crash and burn
C
Cause that can be the death of us
The death of us
D E
Baby, you know how to drive in rain
D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
C D
Can we get back to the way it was
E D
Hey, what happened to the butterflies
A/C#
Guess they didn't count at that stop sign
C
And my heart is at a yellow light
A yellow light
E D
Hey, right when I think that we found it
A/C#
Well that's at least I turned it around
You're saying baby don't worry
C
But we're still going the wrong way
D E
Baby, you know how to drive in rain
D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
C D
Can we go back to the way it was
Dbm Ab/C
They say only fools fall in love
B9
But they must've been talking about us
Gb
Sometimes I feel like we've been here before
A
I could be wrong but I know I'm right
Abm7 Dbm7
Think we're in love but we continue to fight
Gbm7
Honey I know, yeah
B4 B7
We can find our way home
E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D Dbm
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
Am/C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
My baby, coastin' like crazy
C
Can we get back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
Am/C D
Can we get back to the way it was
D E
Ooh, you know how to drive in rain
E/D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
Am/C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in
E/D A/C#
Traffic, I'm under pressure, pressure
Am/C
Let's just go back to the way it was
D
When we were on
E
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
E/D
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
A/C#
Avenue
C
Let's just go back
D
Hey
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en Amaj7 y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque B suena 3 veces frente a 1 de G#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B4 | Tónica — el hogar | B · D# · F# | 1× |
| V7/IV | B9 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · A · C# | 1× |
| V7/IV | B7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| bII | C | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | C · E · G | 13× |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 3× |
| ii7 | Dbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| bIII | D | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A | 30× |
| bIIImaj7 | Dmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A · C# | 1× |
| bIII7 | D7/F# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F# · A · C | 1× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 18× |
| IV | E/D | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 3× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 1× |
| v7 | Gbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| vi7 | Abm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/ii | Ab/C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| bVII | A/C# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E | 16× |
| bvii | Am/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| bVIImaj7 | Amaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E · G# | 1× |
| bVII | A | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E | 1× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/iv | Ab/C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria | Ab · C · Eb | 1× |
| bII | A/C# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 16× |
| bii | Am/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| bIImaj7 | Amaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E · G# | 1× |
| bII | A | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E | 1× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B4 | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | 1× |
| V7/VI | B9 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · A · C# | 1× |
| V7/VI | B7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| #III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 13× |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 3× |
| iv7 | Dbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| #IV | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | 30× |
| #IVmaj7 | Dmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C# | 1× |
| #IV7 | D7/F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 1× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 18× |
| VI | E/D | Submediante — color cálido | E · G# · B | 3× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 1× |
| vii7 | Gbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · A · Db · Fb | 2× |
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 19 acordes distintos, 101 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab/C, B9, B7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. D, A/C#, C, Amaj7, Dmaj7, D7/F#, A están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
El cambio al que debes prestar atención es B7 → E, se oye una vez. Desde B se lee como V7/IV → IV (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en E); desde G#m es V7/VI → VI. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
El primer acorde es Amaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, E, A/C#, C: bIII–IV–bVII–bII desde B, #IV–VI–bII–#III desde G#m. Ab/C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dbm. Presta oído a B7 → E (V7/IV → IV en B, V7/VI → VI en G#m): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en E. Termina en D y deja la última palabra al lado de B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
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