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Accords Beauty And The Beast (feat. John Legend) – Ariana Grande

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Gb, Fm, Eb, B, Db, Ab, E, Bbm … Tonalité facile D (capo 6)

Pas encore de note
Capo 0
E                   E4
Tale as old as time
E                  A/E
True as it can be
E                   Abm
Barely even friends
                    A
Then somebody bends
              B4  B
Unexpectedly

Db                   Db4
Just a little change
Db                      B
Small, to say the least
Db            Gb
Both a little scared
                  Ebm
Neither one prepared
Ab                   Db
Beauty and the Beast

                   Fm  Gb
Ever just the same
                Fm  Gb
Ever a surprise
               Fm
Ever as before
           
                Bbm
Ever just as sure
                     B Ab
As the sun will rise

                Gb
Ever just the same
           Gb
Ever a surprise
          Fm
Ever as before
             Bbm
Ever just as sure
                B
As the sun will rise
A     E/G#   Db7
Oh    Oh    Oh 

Gb            Gb4
Tale as old as time
Gb                  Gb4 Gb
Tune as old as song
                        Bbm
Bittersweet and strange
                       Ebm  B
Finding you can change
                        Db4
Learning you were wrong

Eb               Eb4
Certain as the sun    
Eb                 Bbm7        Eb
Rising in the east
                    Ab
Tale as old as time
                Fm
Song as old as rhyme
Bb                   Eb     
Beauty and the Beast

Cm                  Ab
Tale as old as time
                   Fm
Song as old as rhyme
Bb7                  Eb
Beauty and the Beast

Fm7              Bb7      Eb
Beauty and the               Beast

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Beauty And The Beast (feat. John Legend) – Ariana Grande

NotesX

Analyse harmonique

Ariana Grande – Beauty And The Beast (feat. John Legend): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 7 fois contre 4 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 4×
i Abm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb 1×
bII A bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt A · C# · E 2×
bII A/E bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt A · C# · E 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 3×
ii7 Bbm7 Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F · Ab 1×
V7/V Bb7 Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F · Ab 2×
V/V Bb Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F 1×
bIII B Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt B · D# · F# 5×
bIII B4 Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt B · D# · F# 1×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 1×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 4×
IV Db4 Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 2×
IV7 Db7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · F · Ab · Cb 1×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 6×
V Eb4 Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 1×
v Ebm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · Gb · Bb 2×
bVI E Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt E · G# · B 3×
bVI E4 Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt E · G# · B 1×
bVI E/G# Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt E · G# · B 1×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 6×
vi7 Fm7 Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C · Eb 1×
bVII Gb bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Gb · Bb · Db 8×
bVII Gb4 bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Gb · Bb · Db 2×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 6×
i7 Fm7 Tonique — la maison F · Ab · C · Eb 1×
bII Gb bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Gb · Bb · Db 8×
bII Gb4 bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Gb · Bb · Db 2×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 4×
iii Abm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb 1×
#III A Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C# · E 2×
#III A/E Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C# · E 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 3×
iv7 Bbm7 Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F · Ab 1×
IV7 Bb7 IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F · Ab 2×
IV Bb IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 1×
#IV B Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D# · F# 5×
#IV B4 Accord de couleur chromatiquehors tonalité B · D# · F# 1×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 1×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 4×
VI Db4 Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 2×
VI7 Db7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Db · F · Ab · Cb 1×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 6×
VII Eb4 Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 1×
vii Ebm Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · Gb · Bb 2×
#VII E Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G# · B 3×
#VII E4 Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G# · B 1×
#VII E/G# Accord de couleur chromatiquehors tonalité E · G# · B 1×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 24 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb7, Bb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gb, B, E, A, Gb4, E4, A/E, B4, E/G# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. Bb7 Eb AbV7/V → Vrésolution secondaire FmIV7 → VII ×2
  2. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×1
  3. Eb Fm7 AbV → vi7cadence rompue FmVII → i7arrivée éolienne ×1
  4. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
  5. Db7 Gb AbIV7 → bVIIrésolution secondaire FmVI7 → bII ×1
  6. Db4 Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

Le passage à surveiller est Bb7 → Eb, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est IV7 → VII; du côté de Ab, il se lit V7/V → V (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Eb). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Gb, suivez les notes de l'accord (Gb · Bb · Db) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
    • 1 demi-ton plus haut

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gb, Fm, Eb, B portent la chanson : bVII–vi–V–bIII par rapport à Ab, bII–i–VII–#IV par rapport à Fm. Bb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Bb7 → Eb (V7/V → V en Ab, IV7 → VII en Fm) : résolution secondaire — Bb7 se résout une quarte plus haut sur Eb. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Beauty And The Beast (feat. John Legend) – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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