Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Gb, Fm, Eb, B, Db, Ab, E, Bbm … Tonalité facile D (capo 6)
E E4
Tale as old as time
E A/E
True as it can be
E Abm
Barely even friends
A
Then somebody bends
B4 B
Unexpectedly
Db Db4
Just a little change
Db B
Small, to say the least
Db Gb
Both a little scared
Ebm
Neither one prepared
Ab Db
Beauty and the Beast
Fm Gb
Ever just the same
Fm Gb
Ever a surprise
Fm
Ever as before
Bbm
Ever just as sure
B Ab
As the sun will rise
Gb
Ever just the same
Gb
Ever a surprise
Fm
Ever as before
Bbm
Ever just as sure
B
As the sun will rise
A E/G# Db7
Oh Oh Oh
Gb Gb4
Tale as old as time
Gb Gb4 Gb
Tune as old as song
Bbm
Bittersweet and strange
Ebm B
Finding you can change
Db4
Learning you were wrong
Eb Eb4
Certain as the sun
Eb Bbm7 Eb
Rising in the east
Ab
Tale as old as time
Fm
Song as old as rhyme
Bb Eb
Beauty and the Beast
Cm Ab
Tale as old as time
Fm
Song as old as rhyme
Bb7 Eb
Beauty and the Beast
Fm7 Bb7 Eb
Beauty and the Beast
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 7 fois contre 4 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 4× |
| i | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 1× |
| bII | A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 2× |
| bII | A/E | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E | 1× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 3× |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V7/V | Bb7 | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 2× |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 1× |
| bIII | B | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# | 5× |
| bIII | B4 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# | 1× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 4× |
| IV | Db4 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 2× |
| IV7 | Db7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| V | Eb4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| v | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 2× |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 3× |
| bVI | E4 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| bVI | E/G# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 1× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 1× |
| bVII | Gb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 8× |
| bVII | Gb4 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 2× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 1× |
| bII | Gb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 8× |
| bII | Gb4 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Gb · Bb · Db | 2× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 4× |
| iii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 1× |
| #III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 2× |
| #III | A/E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 3× |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| IV7 | Bb7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F · Ab | 2× |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 1× |
| #IV | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 5× |
| #IV | B4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 4× |
| VI | Db4 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 2× |
| VI7 | Db7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | Eb4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 1× |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 2× |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 3× |
| #VII | E4 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| #VII | E/G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 24 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb7, Bb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Gb, B, E, A, Gb4, E4, A/E, B4, E/G# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Le passage à surveiller est Bb7 → Eb, entendu 2 fois. Du côté de Fm, c'est IV7 → VII; du côté de Ab, il se lit V7/V → V (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Eb). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gb, Fm, Eb, B portent la chanson : bVII–vi–V–bIII par rapport à Ab, bII–i–VII–#IV par rapport à Fm. Bb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Bb7 → Eb (V7/V → V en Ab, IV7 → VII en Fm) : résolution secondaire — Bb7 se résout une quarte plus haut sur Eb. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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