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Acordes de Beauty And The Beast (feat. John Legend) – Ariana Grande

Tono Ab mayor – F menor Acordes Gb, Fm, Eb, B, Db, Ab, E, Bbm … Tono fácil D (cejilla 6)

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Cejilla 0 
E                   E4
Tale as old as time
E                  A/E
True as it can be
E                   Abm
Barely even friends
                    A
Then somebody bends
              B4  B
Unexpectedly

Db                   Db4
Just a little change
Db                      B
Small, to say the least
Db            Gb
Both a little scared
                  Ebm
Neither one prepared
Ab                   Db
Beauty and the Beast

                   Fm  Gb
Ever just the same
                Fm  Gb
Ever a surprise
               Fm
Ever as before
           
                Bbm
Ever just as sure
                     B Ab
As the sun will rise

                Gb
Ever just the same
           Gb
Ever a surprise
          Fm
Ever as before
             Bbm
Ever just as sure
                B
As the sun will rise
A     E/G#   Db7
Oh    Oh    Oh 

Gb            Gb4
Tale as old as time
Gb                  Gb4 Gb
Tune as old as song
                        Bbm
Bittersweet and strange
                       Ebm  B
Finding you can change
                        Db4
Learning you were wrong

Eb               Eb4
Certain as the sun    
Eb                 Bbm7        Eb
Rising in the east
                    Ab
Tale as old as time
                Fm
Song as old as rhyme
Bb                   Eb     
Beauty and the Beast

Cm                  Ab
Tale as old as time
                   Fm
Song as old as rhyme
Bb7                  Eb
Beauty and the Beast

Fm7              Bb7      Eb
Beauty and the               Beast

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Beauty And The Beast (feat. John Legend) – Ariana Grande

NotasX

Análisis armónico

Ariana Grande – Beauty And The Beast (feat. John Legend): análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en E y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

Ab mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = Db (la melancolía del menor)
  • b7 = Eb (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 7 veces frente a 4 de Ab. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde Ab mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I Ab Tónica — el hogar Ab · C · Eb 4×
i Abm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb 1×
bII A bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E 2×
bII A/E bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E 1×
ii Bbm Supertónica — prepara la dominante Bb · Db · F 3×
ii7 Bbm7 Supertónica — prepara la dominante Bb · Db · F · Ab 1×
V7/V Bb7 Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F · Ab 2×
V/V Bb Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria Bb · D · F 1×
bIII B Prestado del menor paraleloacorde prestado B · D# · F# 5×
bIII B4 Prestado del menor paraleloacorde prestado B · D# · F# 1×
iii Cm Mediante — un matiz de la familia de la tónica C · Eb · G 1×
V/vi C Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria C · E · G —
IV Db Subdominante — aleja del hogar Db · F · Ab 4×
IV Db4 Subdominante — aleja del hogar Db · F · Ab 2×
IV7 Db7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · F · Ab · Cb 1×
V Eb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 6×
V Eb4 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Eb · G · Bb 1×
v Ebm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb 2×
bVI E Prestado del menor paraleloacorde prestado E · G# · B 3×
bVI E4 Prestado del menor paraleloacorde prestado E · G# · B 1×
bVI E/G# Prestado del menor paraleloacorde prestado E · G# · B 1×
vi Fm Relativo menor — el lado melancólico F · Ab · C 6×
vi7 Fm7 Relativo menor — el lado melancólico F · Ab · C · Eb 1×
bVII Gb bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Gb · Bb · Db 8×
bVII Gb4 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Gb · Bb · Db 2×
vii° Gdim Acorde de sensible — tensión G · Bb · Db —
Visto desde F menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Fm Tónica — el hogar F · Ab · C 6×
i7 Fm7 Tónica — el hogar F · Ab · C · Eb 1×
bII Gb bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Gb · Bb · Db 8×
bII Gb4 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Gb · Bb · Db 2×
ii° Gdim Supertónica — prepara la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relativo mayor — el lado luminoso Ab · C · Eb 4×
iii Abm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb 1×
#III A Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C# · E 2×
#III A/E Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C# · E 1×
iv Bbm Subdominante — aleja del hogar Bb · Db · F 3×
iv7 Bbm7 Subdominante — aleja del hogar Bb · Db · F · Ab 1×
IV7 Bb7 IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F · Ab 2×
IV Bb IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal Bb · D · F 1×
#IV B Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D# · F# 5×
#IV B4 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D# · F# 1×
v Cm Dominante menor — atracción suave C · Eb · G 1×
V C Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico C · E · G —
VI Db Submediante — color cálido Db · F · Ab 4×
VI Db4 Submediante — color cálido Db · F · Ab 2×
VI7 Db7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Db · F · Ab · Cb 1×
VII Eb Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 6×
VII Eb4 Subtónica — escalón hacia la tónica Eb · G · Bb 1×
vii Ebm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb 2×
#VII E Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B 3×
#VII E4 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B 1×
#VII E/G# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad E · G# · B 1×

Análisis

El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 24 acordes distintos, 60 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7, Bb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Gb, B, E, A, Gb4, E4, A/E, B4, E/G# están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. Bb7 Eb AbV7/V → Vresolución secundaria FmIV7 → VII ×2
  2. Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×1
  3. Eb Fm7 AbV → vi7cadencia rota FmVII → i7llegada eólica ×1
  4. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
  5. Db7 Gb AbIV7 → bVIIresolución secundaria FmVI7 → bII ×1
  6. Db4 Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×1

El cambio al que debes prestar atención es Bb7 → Eb, se oye 2 veces. Desde Fm es IV7 → VII; desde Ab se lee como V7/V → V (resolución secundaria: Bb7 resuelve una cuarta arriba en Eb). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
  • Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • En Gb, sigue las notas del acorde (Gb · Bb · Db) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de Ab mayor

    • Cejilla 1 + formas de G
    • Cejilla 4 + formas de E
    • Cejilla 6 + formas de D

    Con las formas de F menor

    • Cejilla 1 + formas de Em
    • Cejilla 3 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
    • 1 semitono más agudo

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Gb, Fm, Eb, B sostienen la canción: bVII–vi–V–bIII respecto a Ab, bII–i–VII–#IV respecto a Fm. Bb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Eb. Presta oído a Bb7 → Eb (V7/V → V en Ab, IV7 → VII en Fm): resolución secundaria — Bb7 resuelve una cuarta arriba en Eb. Termina en Eb y deja la última palabra al lado de Ab.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Beauty And The Beast (feat. John Legend) – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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