Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de True Story – Ariana Grande
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Dm, E7, F Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am F
This is a true story about all the lies
Dm E7
You fantasized 'bout you and i
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Lo love, give me love, give me love, love
Am
Love, love, lo lovе
Dm
I'll play the villain if you need me to
E7
I know how this goes, yеah
Am Dm
I'll be the one you pay to see, play the scene
E7
Roll the cameras please
Am
Turnin' like a dime
Wastin' all their time
Dm E7
Sneakin' like a creep in the night
Am Dm
But I'll play whatever part you need me to
Mm
Am F
This is a true story about all the lies
Dm
You fantasized
E7
'Bout you and I
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Lo love, give me love, give me love, love
Am
Love, love, lo lovе
Dm
I'll play the bad girl if you need me to
If it makes you feel better
Am Dm
I'll be the one you love to hate, can't relate
E7
Too much on my plate
Am
See it in your eyes
You got too much time
Dm E7
For fun, you like to pray for my demise, mm
Am Dm
But I'll play whatever part you need me to
And I'll be good in it too
Am F
This is a true story about all the lies
Dm
You fantasized
E7
'Bout you and I
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm
Ooh
E7
Give me love, give me love
Am F
Not what I want
Dm
And not what I need
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Give me love, give me love, give me love
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de True Story – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – True Story: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en E7. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 22 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 19× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 14× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 22× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 19× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 14× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 77 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am.
Progresiones de acordes
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×19
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×18
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×3
El cambio al que debes prestar atención es Dm → E7, se oye 19 veces. Desde Am es iv → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde C se lee como ii → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Am pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Am, Dm, E7, F; léelos como vi–ii–V7/vi–IV en C o i–iv–V7–VI en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → E7 (ii → V7/vi en C, iv → V7 en Am): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es E7; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de True Story – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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