Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ed Sheeran – I'm A Mess Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb5, Eb5, Ab5, C5, F5 Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
C5
Ooh I'm a mess right now
Bb5
Inside out
Eb5
Searching for a sweet surrender
Ab5 Eb5 F5
But this is not the end
C5
I can't work it out
Bb5
How
Eb5
Going through the motions
Ab5 Bb5
Going through us
Ab5
And oh I've known it for the
Eb5
longest time
Bb5 Ab5
And all of my hopes all my words
Eb5
Are all over written on the signs
Bb5
But you're on my road walking me
Ab5
home
Home, home
C5 Bb5
See the flames inside my eyes
Ab5
It burns so bright I wanna feel
Eb5 F5
your love, ohoh
C5 Bb5
Easy baby maybe I'm a liar
Ab5
But for tonight I wanna fall in
Eb5
love
F5 Ab5
And put your faith in my y stomach
C5
I messed up this time
Bb5
Late last night
Eb5
Drinking to suppress devotion
Ab5 Eb5 F5
With fingers intertwined
C5
I can't shake this feeling
Bb5
No ow
Eb5
We're going through the motions
Ab5 Bb5
Hopin' you'd stop
Ab5
And though I’ve only caused you pain
Eb5 Bb5
You know, but all of my words
Ab5
Will always be low
Eb5
Although all the lies we spoke
Bb5
When you’re my road walking me
Ab5
home
Home, home, home, home
C5 Bb5
See the flames inside my eyes
Ab5
It burns so bright I wanna feel
Eb5 F5
your love, ohoh
C5 Bb5
Easy baby maybe I'm a liar
Ab5
But for tonight I wanna fall in
Eb5
love
F5 Ab5
And put your faith in my y stomach
C5 Eb5 Bb5 Ab5 Eb5
And for how long I lo ove my
Bb5 C5
lover
C5 Eb5 Bb5 Ab5 Eb5 Bb5 C5
For how long I lo ove my lover
C5 Eb5 Bb5
And now, for how long, long I
Ab5 Eb5 Bb5 C5
lo ove my lover
Now, now, for how long, long I
lo ove my lover
For how long, I lo ove my lover
Now now, for how long, long I lo ove my lover
Ende des Songs Noch einmal?
Ed Sheeran – I'm A Mess Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ed Sheeran – I'm A Mess: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C5 und endet mit C5. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil Eb 20-mal erklingt, Cm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb5 | Tonika — das Zuhause | Eb · Bb | 20× |
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| II | F5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · C | 6× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Eb | 19× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb5 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · F | 20× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| VI | C5 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · G | 14× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C5 | Tonika — das Zuhause | C · G | 14× |
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb5 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · Bb | 20× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| IV | F5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · C | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab5 | Submediante — warme Farbe | Ab · Eb | 19× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb5 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · F | 20× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab5 Eb5 EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×13
- Ab5 Bb5 EbIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab5 → Eb5, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Cm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb5 landest du auf Bb, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb5 landest du auf Eb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab5 landest du auf Ab, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C5 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bb5, Eb5, Ab5, C5 tragen den Song: V–I–IV–VI bezogen auf Eb, VII–III–VI–I bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab5 → Eb5 (IV → I in Eb, VI → III in Cm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf C5 und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ed Sheeran – I'm A Mess: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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