Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I'm A Mess – Ed Sheeran
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bb5, Eb5, Ab5, C5, F5 Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
C5
Ooh I'm a mess right now
Bb5
Inside out
Eb5
Searching for a sweet surrender
Ab5 Eb5 F5
But this is not the end
C5
I can't work it out
Bb5
How
Eb5
Going through the motions
Ab5 Bb5
Going through us
Ab5
And oh I've known it for the
Eb5
longest time
Bb5 Ab5
And all of my hopes all my words
Eb5
Are all over written on the signs
Bb5
But you're on my road walking me
Ab5
home
Home, home
C5 Bb5
See the flames inside my eyes
Ab5
It burns so bright I wanna feel
Eb5 F5
your love, ohoh
C5 Bb5
Easy baby maybe I'm a liar
Ab5
But for tonight I wanna fall in
Eb5
love
F5 Ab5
And put your faith in my y stomach
C5
I messed up this time
Bb5
Late last night
Eb5
Drinking to suppress devotion
Ab5 Eb5 F5
With fingers intertwined
C5
I can't shake this feeling
Bb5
No ow
Eb5
We're going through the motions
Ab5 Bb5
Hopin' you'd stop
Ab5
And though I’ve only caused you pain
Eb5 Bb5
You know, but all of my words
Ab5
Will always be low
Eb5
Although all the lies we spoke
Bb5
When you’re my road walking me
Ab5
home
Home, home, home, home
C5 Bb5
See the flames inside my eyes
Ab5
It burns so bright I wanna feel
Eb5 F5
your love, ohoh
C5 Bb5
Easy baby maybe I'm a liar
Ab5
But for tonight I wanna fall in
Eb5
love
F5 Ab5
And put your faith in my y stomach
C5 Eb5 Bb5 Ab5 Eb5
And for how long I lo ove my
Bb5 C5
lover
C5 Eb5 Bb5 Ab5 Eb5 Bb5 C5
For how long I lo ove my lover
C5 Eb5 Bb5
And now, for how long, long I
Ab5 Eb5 Bb5 C5
lo ove my lover
Now, now, for how long, long I
lo ove my lover
For how long, I lo ove my lover
Now now, for how long, long I lo ove my lover
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I'm A Mess – Ed Sheeran
NotasX
Análisis armónico
Ed Sheeran – I'm A Mess: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C5 y termina en C5. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque Eb suena 20 veces mientras que Cm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb5 | Tónica — el hogar | Eb · Bb | 20× |
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| II | F5 | Supertónica — prepara la dominante | F · C | 6× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab5 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Eb | 19× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb5 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · F | 20× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| VI | C5 | Relativo menor — el lado melancólico | C · G | 14× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | — |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C5 | Tónica — el hogar | C · G | 14× |
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | — |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb5 | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · Bb | 20× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| IV | F5 | Subdominante — aleja del hogar | F · C | 6× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab5 | Submediante — color cálido | Ab · Eb | 19× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb5 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · F | 20× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 79 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab5 Eb5 EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×13
- Ab5 Bb5 EbIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ab5 → Eb5, se oye 13 veces. Desde Eb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Cm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bb5, apóyate en Bb, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb5, apóyate en Eb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab5, apóyate en Ab, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C5, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bb5, Eb5, Ab5, C5 sostienen la canción: V–I–IV–VI respecto a Eb, VII–III–VI–I respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab5 → Eb5 (IV → I en Eb, VI → III en Cm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en C5 y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I'm A Mess – Ed Sheeran en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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