Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Konuya Fransız – Manzaram Çıkmaza Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Cm, Gm, Bb, Fm, Eb Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Cm Ab Yoldayım, kurulmuş saat gibi Cm Ab Fm Ab Cm Bb Eb Ab Çalınca, manzaram çıkmaza Cm Ab Cm Ab Cm Ab Cm Ab Cm Ab Cm Ab Düşündükçe kayboluyorum Cm Ab Cm Ab Çıkamıyorum bu işin içinden Cm Ab Cm Ab İstediğin kadar düşün ama yok Cm Ab Cm Anlamam hiçbir enkazın dilinden Gm Ab İnancını kaybeden bir insan kadar korkak değilsin Gm Ab Biraz aptal olabilirsin, o kadar Gm Ab Bb Herkes anlattı bana dinlememiştim Gm Ab Biraz saklı kalabilirdim o kadar Cm Bb Kurtulmak istemezdim sana maruz kaldığımda ben Cm Bb Bir deliydim önceden ama gördüklerim değişken Cm Bb Sonu gelemeyen hikaye geri dönmek de hikaye Cm Bb Barıştım kendimle son kalan kendim olduğunda Cm Ab Tavsiyeler aklımda Cm Ab Üstüm başım ve sakalım hakkında Cm Ab Cm Ab Alıştım kendime son kalan kendim olduğunda Gm Ab İnancını kaybeden bir insan kadar korkak değilsin Gm Ab Biraz aptal olabilirsin, o kadar Gm Ab Bb Herkes anlattı bana dinlememiştim Gm Ab Biraz saklı kalabilirdim o kadar
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Konuya Fransız – Manzaram Çıkmaza Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Konuya Fransız – Manzaram Çıkmaza: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 24-mal erklingt, Eb nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 28× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 7× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 24× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 24× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 28× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 69-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×19
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×4
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Cm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Cm, Gm, Bb; lies sie als IV–vi–iii–V in Eb oder als VI–i–v–VII in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Cm (IV → vi in Eb, VI → i in Cm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Konuya Fransız – Manzaram Çıkmaza: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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