Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İsmail YK – Yalnızım Tek Başıma Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Ab, Gm, Bb, Fm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Ab Cm
Sensiz asla olmayacağım
Bb Fm Gm
Her zaman içimde kalacaksın sen
Cm Ab Cm
Bak şuramda tam yüreğimde
Bb Fm Gm
Oysa senin kalbin başka ellerde
Cm Ab Fm
Bu kalbim sahipsiz kaldı öyle
Bb Ab Gm Gm Ab Bb Cm
İstesem de olamam ki başka biriyle
Cm Fm
Öylesine bir sevgi değil ki bu
Bb Ab Gm
Alışamadım inan çok zor ne olacak şimdi
Cm
Yalnızım tek başıma
Ab
Alışamam yokluğuna
Bb
Artık yoksun yanımda
Fm Gm
Gel de ağlama
Cm Gm
Bir gece ansızın kendimi kaybettim
Ab
Sana olan bu aşkımdan bittim
Bb
Şimdi beni koynuna alabilseydin
Fm Cm
İnan kölen olurdum
Cm Ab Fm
Bu kalbim sahipsiz kaldı öyle
Bb Ab Gm Gm Ab Bb Cm
İstesem de olamam ki başka biriyle
Cm Fm
Öylesine bir sevgi değil ki bu
Bb Ab Gm
Alışamadım inan çok zor ne olacak şimdi
Cm
Yalnızım tek başıma
Ab
Alışamam yokluğuna
Bb
Artık yoksun yanımda
Fm Gm
Gel de ağlama
Cm
Yalnızım tek başıma
Ab
Kalbim olmuş paramparça
Bb
Beni böyle sen bitirdin
Fm Gm
Git yoluna
Cm
Artık yeter haram geceler
Sensiz bu hayat inan biter
Gm
Yalnızım yokluğun ölümden beter
...many times and now you're gone
Ende des Songs Noch einmal?
İsmail YK – Yalnızım Tek Başıma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İsmail YK – Yalnızım Tek Başıma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 16-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 12× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×6
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×4
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×2
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Ab, Gm, Bb tragen den Song: vi–IV–iii–V bezogen auf Eb, i–VI–v–VII bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → Cm (iii → vi in Eb, v → i in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İsmail YK – Yalnızım Tek Başıma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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