Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hayko Cepkin – Kabul Olur Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Eb, F, D, Db Leichte Tonart F
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm D Eb F
Cm Db Eb F
Yoluuuuuuuuuuuum
Cm D Eb F
Uzun ağır geçer ömür
Cm D Eb F
Yoruuuuuuullldum
Cm D Eb F
Eğilim biraz beni görün
Cm Db Eb
Yooooooooooool
F Cm D
Değil bu ömür
Eb F
Biçaresizlik
Cm D Eb F
Duuuuur durun
Cm D
Kesin final
Eb F
Bu yol ölüm
Cm D Eb F
Duuuuuuuuy duy
Cm D Eb F
Sesim biraz, kısık buruk
Cm D Eb F
Soooooooonunu
Cm D Eb F Cm
Görür yürür deli gönüüül
D Eb
Neden mevsim olup da
F Cm
Günüm geçmiyor
D Eb
Ellerime doğup da
F Cm
Neden ölüyor
D Eb
Bile bile sonuçta
F Cm
Ömür geçiyor
D Eb F
Ağır ağır ağır ağır ağır
Cm D Eb F
Ağır ağııııııır
Cm D Eb F
Kabuuuuul mu olur
Cm D Eb F
Kabuuuuul mu olur
Cm D Eb
Kabuuuuul mu olur
F Cm
Evet tamam
Ende des Songs Noch einmal?
Hayko Cepkin – Kabul Olur Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Hayko Cepkin – Kabul Olur: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 22-mal erklingt, Eb nur 21-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 21× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| II | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 21× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 22× |
| bVII | Db | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Db · F · Ab | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| VII | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 19× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 22× |
| bII | Db | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| II | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 19× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 21× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 21× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Db Eb EbbVII → IbVII → I CmbII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er bII → III; aus Sicht von Eb liest er sich als bVII → I (bVII → I: eine Rock- / mixolydische Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Eb, F, D; lies sie als vi–I–II–VII in Eb oder als i–III–IV–II in Cm. Db verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Db → Eb (bVII → I in Eb, bII → III in Cm): bVII → I — eine Rock- / mixolydische Ankunft. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hayko Cepkin – Kabul Olur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Hayko CepkinMusik: Hayko Cepkin
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