Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kabul Olur – Hayko Cepkin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Eb, F, D, Db Tonalité facile F
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm D Eb F
Cm Db Eb F
Yoluuuuuuuuuuuum
Cm D Eb F
Uzun ağır geçer ömür
Cm D Eb F
Yoruuuuuuullldum
Cm D Eb F
Eğilim biraz beni görün
Cm Db Eb
Yooooooooooool
F Cm D
Değil bu ömür
Eb F
Biçaresizlik
Cm D Eb F
Duuuuur durun
Cm D
Kesin final
Eb F
Bu yol ölüm
Cm D Eb F
Duuuuuuuuy duy
Cm D Eb F
Sesim biraz, kısık buruk
Cm D Eb F
Soooooooonunu
Cm D Eb F Cm
Görür yürür deli gönüüül
D Eb
Neden mevsim olup da
F Cm
Günüm geçmiyor
D Eb
Ellerime doğup da
F Cm
Neden ölüyor
D Eb
Bile bile sonuçta
F Cm
Ömür geçiyor
D Eb F
Ağır ağır ağır ağır ağır
Cm D Eb F
Ağır ağııııııır
Cm D Eb F
Kabuuuuul mu olur
Cm D Eb F
Kabuuuuul mu olur
Cm D Eb
Kabuuuuul mu olur
F Cm
Evet tamam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kabul Olur – Hayko Cepkin
NotesX
Analyse harmonique
Hayko Cepkin – Kabul Olur: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 22 fois contre 21 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 21× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| II | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 21× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 22× |
| bVII | Db | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Db · F · Ab | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| VII | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 19× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 22× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| II | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 19× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 21× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 21× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Db Eb EbbVII → IbVII → I CmbII → III ×2
Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 2 fois. Du côté de Cm, c'est bII → III; du côté de Eb, il se lit bVII → I (bVII → I: une arrivée rock / mixolydienne). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Eb, F, D ; lisez-les comme vi–I–II–VII en Eb ou i–III–IV–II en Cm. Db assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Db → Eb (bVII → I en Eb, bII → III en Cm) : bVII → I — une arrivée rock / mixolydienne. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kabul Olur – Hayko Cepkin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Hayko CepkinMusique : Hayko Cepkin
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