Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cem Belevi – Şeytan Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Dbmaj7, Bbm, C7 Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Dbmaj7
Fm Dbmaj7
Firar ettim, bu cezayı hakettim mi
Bbm
İblis miyim? Bi melek mi
C7 Fm
Tek bildiğim onu, özledim
Dbmaj7
İhanetin bi farkı yok
Bbm
Cinayetten failim o ve gerçekten
C7 Fm
Katilimi ben çok özledim
Fm
Diyemiyorum sana yine benim olsana
Dbmaj7
İzliyorum kayıp giden hayatımı, uzaktan gururumla
Bbm
Direniyorum sana ne dönebiliyorum
C7
Her gün biraz daha ölüyorum
Fm Dbmaj7
Yemin ettim faydası yok
Bbm
Kabul ettim bu gerçeği
C7 Fm
O bir şeytan cehenneminde çok inledim
Fm
Diyemiyorum sana yine benim olsana
Dbmaj7
İzliyorum kayıp giden hayatımı, uzaktan gururumla
Bbm
Direniyorum sana ne dönebiliyorum
C7
Her gün biraz daha ölüyorum
Fm
Kaçıyorum aynalardan
Daha aşağılık mıyım aldatandan diye
Dbmaj7
Soruyorum aynı şeyi bin kere
İliklerime kadar işlemen niye
Bbm
Çıkamıyorum zihnimden kurtulamıyorum gerçeğini bilmekten
C7
Utanıyorum her şeye rağmen ayna da seven
Gözlerimi görmekten
Fm
Hem beni hem kendini yaktın
Cehennemin çukuruna attın
Dbmaj7
Bile bile azabını seviyorsam
Bende ruhumu şeytana sattım
Bbm
Bildiğim herşeyimi verdiğim benliğim
Uçurumuna gidiyor
C7
Öyle bir Yanlış yaptın ki
Dilimin Ucuna geliyor
Fm
Diyemiyorum sana yine benim olsana
Dbmaj7
İzliyorum kayıp giden hayatımı, uzaktan gururumla
Bbm
Direniyorum sana ne dönebiliyorum
C7
Her gün biraz daha ölüyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Cem Belevi – Şeytan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cem Belevi – Şeytan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit C7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 8× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 8× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 9× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 11× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 11× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 8× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 8× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 9× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×8
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×7
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → C7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Dbmaj7, Bbm, C7 tragen den Song: vi–IVmaj7–ii–V7/vi bezogen auf Ab, i–VImaj7–iv–V7 bezogen auf Fm. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → C7 (ii → V7/vi in Ab, iv → V7 in Fm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist C7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cem Belevi – Şeytan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Cem BeleviMusik: Cem BeleviArrangement: İbrahim Küçükoğlu
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