Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Musa Eroğlu – Mihriban Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ab, Cm, Fm, Eb, Db, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Fm Fm Eb Db Cm Ab Cm Ab Sarı saçlarına deli gönlümü Cm Bbm Ab Fm Eb Bbm Cm Bağlamışım çözülmüyor Mihriban, Mihriban Cm Ab Fm Eb Ayrılıktan zor belleme ölümü, ölümü Ab Eb Db Cm Görmeyince sezilmiyor Mihriban, Mihriban, Mihriban Ab Fm Fm Eb Db Cm Ab Cm Ab Yâr deyince kalem elden düşüyor Cm Bbm Ab Fm Eb Bbm Cm Gözlerim görmüyor aklım şaşıyor, şaşıyor Cm Ab Fm Eb Lambada titreyen alev üşüyor, üşüyor Ab Eb Db Cm Aşk kâğıda yazılmıyor, Mihriban, Mihriban, Mihriban Ab Fm Fm Eb Db Cm Ab Cm Ab Tabiplerde ilaç yoktur yarama Cm Bbm Ab Fm Eb Bbm Cm Aşk deyince ötesini arama, arama Cm Ab Fm Eb Her nesnenin bir bitimi var ama, var ama Ab Eb Db Cm Aşka hudut çizilmiyor Mihriban, Mihriban, Mihriban
Ende des Songs Noch einmal?
Musa Eroğlu – Mihriban Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Musa Eroğlu – Mihriban: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab beginnt und Ab 18-mal erklingt, Fm nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 18× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 18× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 12× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 12× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 12× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 18× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 18× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×3
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Fm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Cm, Fm, Eb; lies sie als I–iii–vi–V in Ab oder als III–v–i–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Ab (V → I in Ab, VII → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Musa Eroğlu – Mihriban: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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