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Zeynep Bastık – Yağmur (Bertuğ Cemil) Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Eb, Bb, Dm7, Gm, Cm7, Ebmaj7, Dm … Leichte Tonart C

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Gm  F  Eb  Dm7  Cm7  F  Eb

            Bb
 Küçük hesaplarla geçiyor yaşam
Eb           Bb
 Büyük kavgalar küçük şeyler için
Eb                  Bb
 Arsız ayaklar altında alın teri
Cm7    F           Bb
 Kırılgan naif elleri

Eb                     Bb
 Yalanlar, yalanlar, yalanlar
Eb                      Bb
 Bulutların ardındaki güneş gibi gerçek
Eb                   Bb
 Sevilmeye muhtaçken kimileri
Dm              Cm        Ebmaj7
 Kirli avuçlara düşüvereceek

   Gm      F       Ebmaj7  Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7            F               Bb  Dm7
Geri verecek buharlaşan sevgimizi
   Gm      F       Ebmaj7  Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7          F           Gm
Sessizce silecek kibirimizi

Eb          Bb
 Vadide akmayı öğrendi nehrimiz
Eb         Bb
 Kaskatı insanların arasında
Eb                 BB
 Sevincin resmi olacak doğa bir gün
Dm7                    Cm7   Ebmaj7
 Biz genişleyip denize varınca

   Gm      F       Ebmaj7  Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7            F               Bb  Dm7
Geri verecek buharlaşan sevgimizi
   Gm      F       Ebmaj7  Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7          F           Gm  Bb  C
Sessizce silecek kibirimizi

F              C
Bazen tutkudan delirince
       Eb      BB
Kapanmalı kendine
F        C
Yağmurun kucağında
     Eb        Dm  Eb  Dm   Eb  Dm
Doymalı sessizliğeeeeeeeeeeeeeeeeeee

Ende des Songs Noch einmal?

Zeynep Bastık – Yağmur (Bertuğ Cemil) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Zeynep Bastık – Yağmur (Bertuğ Cemil): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Bb 12-mal erklingt, Gm nur 7-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 12×
ii7 Cm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G · Bb 7×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 1×
V/V C Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante C · E · G 3×
iii7 Dm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A · C 8×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 4×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A —
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 12×
IVmaj7 Ebmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb · D 6×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 13×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 7×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 7×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 12×
iv7 Cm7 Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G · Bb 7×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 1×
IV C Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe C · E · G 3×
v7 Dm7 Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A · C 8×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 4×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A —
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 12×
VImaj7 Ebmaj7 Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb · D 6×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 13×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×8
  2. Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×6
  3. F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×3
  4. F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×2
  5. Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
  6. Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Bb, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Gm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F, Eb, Bb, Dm7 – aus Sicht von Bb V–IV–I–iii7, aus Sicht von Gm VII–VI–III–v7. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf Eb → Bb (IV → I in Bb, VI → III in Gm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Dm und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Zeynep Bastık – Yağmur (Bertuğ Cemil): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Bertuğ Cemil
    Musik: Bertuğ Cemil

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