Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Unutma – Sezen Aksu
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Gm, Bb, Bm, Dm, G#, G … Tonalité facile C (capo 3)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Gm Fm Gm Cm Fm Bir gün daha yaşandı ve bitti Bb Cm Küçük sevinçleri ve küçük kederleriyle Fm Bb Gm Cm Herhangi bir gündü çok önemli değildi Fm G# G Seni düşündüğüm birkaç andan başka Cm Fm Bilirim herkes payına düşeni yaşar Bb Cm Ve her yeni günde değişir hep birşeyler Fm Bb Gm Cm Sen de kendi payından bir hatıra seç ne olur Fm G# G O ben olayım beni unutma Em Bm Beni unutma, unutma, beni unutma Am Bm Bilirsin unutulmak dokunurya her insana Em Bm Sen de kendi payından bir hatıra seç Am Bm Ve o ben olayım unutma, beni unutma Cm Fm Bilir misin seni gerçekten sevdim Bb Cm Sevdiğim daha bir çok şeyin arasında Fm Bb Gm Cm Bir tek seni seçtim hatıralar arasında Fm G# G Sebep diye bir küçük mutluluk Gm Dm Beni unutma, unutma, beni unutma Cm Dm Bilirsin unutulmak dokunurya her insana Gm Dm Sen de kendi payından bir hatıra seç Cm Dm Ve o ben olayım unutma, beni unutma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Unutma – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Beni Unutma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 12 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 3× |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 3× |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| bvi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 4× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 2× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 3× |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 3× |
| #vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 2× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
| #vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 10 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. Bm, Dm, Em, Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×6
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×4
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Fm → Bb, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est iv → VII; du côté de Eb, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm, Fm, Gm, Bb portent la chanson : vi–ii–iii–V par rapport à Eb, i–iv–v–VII par rapport à Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur Dm, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Unutma – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Sezen AksuMusique : Onno Tunç
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.