Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beni Unutma – Sezen Aksu
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Gm, Bb, Bm, Dm, G#, G … Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Gm Fm Gm Cm Fm Bir gün daha yaşandı ve bitti Bb Cm Küçük sevinçleri ve küçük kederleriyle Fm Bb Gm Cm Herhangi bir gündü çok önemli değildi Fm G# G Seni düşündüğüm birkaç andan başka Cm Fm Bilirim herkes payına düşeni yaşar Bb Cm Ve her yeni günde değişir hep birşeyler Fm Bb Gm Cm Sen de kendi payından bir hatıra seç ne olur Fm G# G O ben olayım beni unutma Em Bm Beni unutma, unutma, beni unutma Am Bm Bilirsin unutulmak dokunurya her insana Em Bm Sen de kendi payından bir hatıra seç Am Bm Ve o ben olayım unutma, beni unutma Cm Fm Bilir misin seni gerçekten sevdim Bb Cm Sevdiğim daha bir çok şeyin arasında Fm Bb Gm Cm Bir tek seni seçtim hatıralar arasında Fm G# G Sebep diye bir küçük mutluluk Gm Dm Beni unutma, unutma, beni unutma Cm Dm Bilirsin unutulmak dokunurya her insana Gm Dm Sen de kendi payından bir hatıra seç Cm Dm Ve o ben olayım unutma, beni unutma
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beni Unutma – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Beni Unutma: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Cm suena 12 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 7× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 3× |
| IV | G# | Subdominante — aleja del hogar | G# · B# · D# | 3× |
| #iv | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 6× |
| bvi | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| ii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 4× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 7× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 3× |
| VI | G# | Submediante — color cálido | G# · B# · D# | 3× |
| #vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 2× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 6× |
| #vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 53 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. Bm, Dm, Em, Am salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×6
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×4
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×3
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bb, se oye 6 veces. Desde Cm es iv → VII; desde Eb se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cm, Fm, Gm, Bb sostienen la canción: vi–ii–iii–V respecto a Eb, i–iv–v–VII respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Dm, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beni Unutma – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Onno Tunç
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