Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hazan – Sezen Aksu
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, D7, Dm, Ebmaj7, G, F, Bb … Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Ebmaj7 Cm Dm
Gm
Yoruldum alınmaktan, kırılmaktan
D7
Yıllar yılı peşinde
Cm D7
Kovuldum cennetten, cehennemden
G Gm
Öldüm öldüm dirildim içiimde
Gm Cm
Sen her su veren ele açan kolay çiçek
F D7 Gm
Bende hazan, bende hüzün, dert bende
Gm Bb
Yetimim sensiz, yurtsuz yersiz
Cm D7 Gm
Dilerim bensiz, anlayacaksın
Gm E
Ölürüm yoluna, ölürüm yoluna
Cm Dm
Sonum olacaksın
Gm Eb
Günahın boynuna, onun koynuna
Cm Dm
Ne zaman doyacaksın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hazan – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Hazan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm, Gm revient 9 fois contre 1 pour Bb et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 1× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 3× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 4× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 1× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| #IV | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 9× |
| V/ii | G | Dominante secondaire V/ii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 9× |
| V/iv | G | Dominante secondaire V/iv — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 1× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 3× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 4× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 1× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 1× |
| #VI | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 10 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadence en mineur naturel ×2
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×2
- D7 G BbV7/vi → V/iirésolution secondaire GmV7 → V/iv ×1
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 2 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Cm, D7, Dm ; lisez-les comme vi–ii–V7/vi–iii en Bb ou i–iv–V7–v en Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hazan – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Aykut Gürel
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.