Accords Tükeneceğiz – Sezen Aksu

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 24 accords différents apparaissent 105 fois au total ; 15 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G#9sus4 / G#maj7 / G# est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. C#9sus4, Bbm7b5, Eb7b9, E9sus4, D# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

1. G#m7 → C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
2. F#m7 → C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagale mineure ×3
3. G#m → C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×3
4. B9sus4 → Emaj7 EV7sus4 → Imaj7cadence parfaite C#mVII7sus4 → IIImaj7 ×2
5. A → C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
6. G#9sus4 → C#m7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7sus4 → i7cadence en mineur harmonique ×1

Le passage à surveiller est G#m7 → C#m7, entendu 4 fois. Du côté de C#m, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de E, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur C#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C#m7, G#m7, F#m7, B portent la chanson : vi7–iii7–ii7–V par rapport à E, i7–v7–iv7–VII par rapport à C#m. C#9sus4 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G#m7 → C#m7 (iii7 → vi7 en E, v7 → i7 en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur G#m, la chanson scelle E comme maison.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.