Sezen Aksu – Tükeneceğiz Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 24 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 105-mal vor; 15 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G#9sus4 / G#maj7 / G# ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. C#9sus4, Bbm7b5, Eb7b9, E9sus4, D# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. G#m7 → C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
2. F#m7 → C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
3. G#m → C#m Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×3
4. B9sus4 → Emaj7 EV7sus4 → Imaj7authentischer Ganzschluss C#mVII7sus4 → IIImaj7 ×2
5. A → C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
6. G#9sus4 → C#m7 EV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante C#mV7sus4 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel G#m7 → C#m7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von E liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit C#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C#m7, G#m7, F#m7, B tragen den Song: vi7–iii7–ii7–V bezogen auf E, i7–v7–iv7–VII bezogen auf C#m. C#9sus4 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in C#m dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G#m7 → C#m7 (iii7 → vi7 in E, v7 → i7 in C#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song E als Zuhause.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.