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Sezen Aksu – Hazan Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, D7, Dm, Ebmaj7, G, F, Bb … Leichte Tonart C

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Gm  Ebmaj7  Cm  Dm

   Gm
Yoruldum alınmaktan, kırılmaktan
                  D7
Yıllar yılı peşinde 
  Cm                     D7
Kovuldum cennetten, cehennemden
                      G  Gm
Öldüm öldüm dirildim içiimde

Gm                    Cm
Sen her su veren ele açan kolay çiçek
F            D7                   Gm
Bende hazan, bende hüzün, dert bende

Gm                  Bb
Yetimim sensiz, yurtsuz yersiz
  Cm              D7     Gm
Dilerim bensiz, anlayacaksın


   Gm           E
Ölürüm yoluna, ölürüm yoluna
Cm          Dm
Sonum olacaksın

   Gm             Eb
Günahın boynuna, onun koynuna
     Cm         Dm
Ne zaman doyacaksın

Ende des Songs Noch einmal?

Sezen Aksu – Hazan Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sezen Aksu – Hazan: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 9-mal erklingt, Bb nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F 1×
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 6×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 3×
V7/vi D7 Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A · C 4×
IVmaj7 Ebmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb · D 1×
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb 1×
#IV E Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G# · B 1×
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 1×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 9×
V/ii G Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 9×
V/iv G Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante G · B · D 1×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F 1×
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 6×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 3×
V7 D7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A · C 4×
VImaj7 Ebmaj7 Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb · D 1×
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb 1×
#VI E Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G# · B 1×
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×2
  2. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
  3. Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×2
  4. D7 G BbV7/vi → V/iiAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → V/iv ×1
  5. Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel D7 → Gm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Gm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Cm, D7, Dm; lies sie als vi–ii–V7/vi–iii in Bb oder als i–iv–V7–v in Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D7 → Gm (V7/vi → vi in Bb, V7 → i in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Dm und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sezen Aksu – Hazan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sezen Aksu
    Musik: Sezen Aksu
    Arrangement: Aykut Gürel

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