Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bile Bile – Sezen Aksu
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Fmaj7, A#, Em7, E7, G, C, Bm … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am A#
Bir arada olabilmek ne mümkün
Am A#
Bir arada kalabilmek imkansız
G
Seneler alıp gitmiş
Em7 C Bm E
Ne var ne yoksa her şeyi
Am A#
İnanılmaz değişen ben miyim
Am A#
İnanılmaz bu yabancı da kim
G
Sen misin böyle uzak
Em7 C Bm E
Veda sözleri söyleyen
Fmaj7
Geri dönmek inan işten değil
Em7
Hani var ya tutamazsın kendini
Dm7
Bir ümitle ya olursa dersin hep
Cmaj7 E7
Bile bile her şeyin bittiğini
Fmaj7 Am
Sonradan kor, sonradan kor
E7 Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7
Ayrılıklar an be an
Fmaj7 Am
Akıp gider, akıp gider
E7 Fmaj7
Zaman sana aldırmadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bile Bile – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Bile Bile: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 6 fois contre 4 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 2× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 2× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 2× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 4× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 2× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 5× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 6× |
| bVII | A# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A# · D · E# | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 6× |
| bII | A# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A# · D · E# | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 2× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 2× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 2× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 3× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 2× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 5× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 11 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 / E est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×2
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Am, entendu 2 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#, posez-vous sur A#, D, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A#, suivez les notes de l'accord (A# · D · E#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, Fmaj7, A#, Em7 portent la chanson : vi–IVmaj7–bVII–iii7 par rapport à C, i–VImaj7–bII–v7 par rapport à Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Fmaj7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bile Bile – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen Aksu
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