Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ruhum Esirin (Çağrı Telkıvıran) – Simge
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Dm, Am, F, Fmaj7, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em Dm Hadi bi’ de bana bak Em Dm Diye dolanıyorum buralarda Em Dm Beni bi’ başıma bırakma Em Dm Bi’ yere sığamıyorum bu hayatta Em Dm Aaah, kime sorsam cevap verir Em Dm Aaah, buza dönmüş kalbim erir Em Dm Fmaj7 Aaah, buluşursak ruhum esirin Am Dm Em Elimi tutuyor musun yoksa Am Dm Em E bi’ bakıp çıkıyor musun aşka Am Dm Em Dm Em F G Am Bu kadar da seven biri başka ne söy ler bundan sonra Am Dm Em Elimi tutuyor musun yoksa Am Dm Em E bi’ bakıp çıkıyor musun aşka Am Dm Em Dm Em F G F Gideceksen gülme bana ben gül mem sen den sonra Am Am Em Dm Em Dm Aaah, kime sorsam cevap verir Em Dm Aaah, buza dönmüş kalbim erir Em Dm Fmaj7 Aaah, buluşursak ruhum esirin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ruhum Esirin (Çağrı Telkıvıran) – Simge
NotesX
Analyse harmonique
Simge – Ruhum Esirin (Çağrı Telkıvıran): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 9 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 19× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 19× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 3× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 9× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 9× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 19× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 19× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 3× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×1
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Em → Am, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, Dm, Am, F — iii–ii–vi–IV côté C, v–iv–i–VI côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Fmaj7, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ruhum Esirin (Çağrı Telkıvıran) – Simge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Çağrı Telkıvıran & Oğuzhan KoçMusique : Çağrı Telkıvıran & Oğuzhan KoçArrangement : Çağrı Telkıvıran
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