Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kasmicam – Lust
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, F, Bb, Gm7 Tonalité facile F
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Bb Gm7 F
Cm7
Yalnız kalıp bi gün otobüs tutucam
bb Gm7
Çantamın içinde şehir dolu gezcek malzeme olacak
F
Tabii ki kendimi kasmicam(Kasmicam)
Cm7
Bilmediğim o şehirlere gidicem
Bb
Tanımadığım o kadınları sevicem
Gm7
Geri dönene kadar bu şehre
F
Kendimi toplicam (Toplicam)
Cm7
"Şehrine geliyorum yosma" dedim (Yosma)
Bb
"Geliyorum diye kasma" dedim (Kasma)
Gm7
"Sadece çayı demle" dedim (Demle)
F
"Tek amacım biraz gezmek"dedim
Cm7
"Yoruldum, omzuma yaslan" dedi (Yaslan)
Bb
"Çay demlenir birazdan" dedi (Birazdan)
Gm7
Sarıldı, "Beni bırakma" dedi (Bırakma)
F
"Bu şehirden gitme asla" dedi
Cm7 Bb
Ben zincirleri attım
Gm7
Yalnızlığı bilen bi' adamım
F
Buna çok alıştım ve onu bırakmicam (E yani)
Cm7 Bb
Belki başka bir hayatta
Gm7
Giderse her şey yolunda
F
Seninle kalabilirim
Cm7
Yanında uyanabilirim
Bb
Şimdi güvenim olursa
Gm7
Unutursam aslında
F
Yeniden durabilirim
Karşındaki ben olabilirim
Cm7 Bb Gm7 F
aaaaaaaaaaaaaaaa
Çok zor (E yani)
Cm7
Yalnız kalıp bi gün otobüs tutucam
bb Gm7
Çantamın içinde şehir dolu gezcek malzeme olacak
F
Tabii ki kendimi kasmicam(Kasmicam)
Cm7
Bilmediğim o şehirlere gidicem
Bb
Tanımadığım o kadınları sevicem
Gm7
Geri dönene kadar bu şehre
F
Kendimi toplicam (Toplicam)
Tabii ki kendimi kasm'ica'm (Kasmicam)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kasmicam – Lust
NotesX
Analyse harmonique
Lust – Kasmicam: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 11 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 11× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 9× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 11× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 11× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 11× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 9× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm7, F, Bb, Gm7 ; lisez-les comme vi7–V/V–V–iii7 en Eb ou i7–IV–VII–v7 en Cm. F apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. L'accord final est F ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kasmicam – Lust à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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