Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Beni Unutma – Selda Bağcan
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, Am, Bb, Dm, G Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am Bb Am Dm
Bir gün gelir de unuturmuş insan, en sevdiği hatıraları bile,
C Dm C
Bari sen her gece yorgun sesiyle, saat on ikiyi vurduğu zaman,
Dm C Bb C Bb Am
Beni beni unutma, beni beni unutma, beni beni unutma...
Am G Am C Bb G Am
Çünkü ben her gece o saatlerde, seni yaşar ve seni düşünürüm,
Dm C Bb Am Dm C
Hayal içinde perişan yürürüm, sen de karanlığın sustuğu yerde,
Dm C Bb C Bb Am
Beni beni unutma, beni beni unutma, beni beni unutma...
O saatlerde serpilir gülüşün,
Bir avuç su gibi içime, ey yar,
Senin de başında o çılgın rüzgar,
Deli deli esiverirse bir gün,
Beni unutma...
Ben ayağımda çarık, elimde asa,
Senin için şu yollara düşmüşüm,
Senelerce sonra sana dönüşüm,
Bir mahşer gününe de rastlasa,
Beni unutma...
Hala duruyorsa yeşil elbisen,
Onu bir gün yalnız benim için giy,
Saksındaki pembe karanfilde çil,
Ve bahçende yorgun bir kuş görürsen,
Beni unutma...
Büyük acılarla tutuştuğun gün
Çok uzaklarda da olsan yine gel
Bu ölürcesine sevdiğine gel
Ne olur Tanrı'ya kavuştuğun gün
Beni unutma, beni unutma, beni unutma...
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Beni Unutma – Selda Bağcan
NotesX
Analyse harmonique
Selda Bağcan – Beni Unutma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 6 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 8× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 7× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 9× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 8× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 7× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×3
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. C, Am, Bb, Dm portent la chanson : V–iii–IV–vi par rapport à F, VII–v–VI–i par rapport à Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Am, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Beni Unutma – Selda Bağcan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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