Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Denizlerin Dalgasıyım – Selda Bağcan
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Eb, Bb, Bm, Em Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm
Sevinmesin ey zalımlar
Fm Cm Eb Bb Cm
Öldüğüme benim benim
Cm Fm
Yiğit ölmez kolay kolay
Eb Bb Cm
Ben ölmedim ki ben ölmedimki
Cm Fm
Bakmayın suskunluğuma
Cm Fm
Bakmayın durgunluğuma
Eb
Bedel verdim her kavgada
Bb Cm
Yenilmedim ki
Cm Fm
Denizlerin dalgasıyım
Cm Fm
Ben halkımın kavgasıyım
Eb
Yarınların sevdasıyım
Bb Cm
Yenilmedim ki
Cm
Gelir günler gelir elbet
Fm Cm Eb Bb Cm
Gör o zaman beni beni
Bm Em
Bana neyler zalım felek
Fm Eb Bb Cm
Ben ölmedim ki ben ölmedim ki
Cm Fm
Bakmayın suskunluğuma
Cm Fm
Bakmayın durgunluğuma
Eb
Bedel verdim her kavgada
Bb Cm
Yenilmedim ki
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Denizlerin Dalgasıyım – Selda Bağcan
NotesX
Analyse harmonique
Selda Bağcan – Denizlerin Dalgasıyım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 18 fois contre 7 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 7× |
| bii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 7× |
| bvi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 7× |
| #iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 7× |
| #vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bm, Em sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×7
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, Eb, Bb ; lisez-les comme vi–ii–I–V en Eb ou i–iv–III–VII en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Denizlerin Dalgasıyım – Selda Bağcan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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