Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yoh Yoh – Burcu Güneş
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, C, Csus2, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Csus2 Dedim kaşın zülfikar mı dedi ki yay Dm Csus2 Dedim cemalin ne güzel dedi ki ay Dm Csus2 Dedim seni seviyorum dedi ki vay Dm Dedim bende gönlün var mı? C Dedi ki yoh yoh Bb Dedi ki yoh yoh C Dedi ki yoh yoh Bb C Dm Dedi ki yoh yoh Dm Csus2 Dedim senin işin nedir dedi seyran Dm Csus2 Dedim sende sevda var mı dedi püryan Dm Csus2 Dedim senin neyin vardır dedi üryan Dm Dedim elde gözün varmı? C Dedi ki yoh yoh Bb Dedi ki yoh yoh C Dedi ki yoh yoh Bb C Dm Dedi ki yoh yoh Dm Csus2 Dedim senin koynun nedir dedi cennet Dm Csus2 Dedim beni sever misin dedi elbet Dm Csus2 Dedim senin yarin kimdir dedi kul Ahmet C Dedim başka yarin var mı C Dedi ki yoh yoh Bb Dedi ki yoh yoh C Dedi ki yoh yoh Bb C Dm Dedi ki yoh yoh
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yoh Yoh – Burcu Güneş
NotesX
Analyse harmonique
Burcu Güneş – Yoh Yoh: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle commence et se termine sur Dm et Dm revient 14 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 10× |
| Vsus2 | Csus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · D · G | 9× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 14× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 14× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 10× |
| VIIsus2 | Csus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · D · G | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 39 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Csus2 Dm FVsus2 → vi DmVIIsus2 → iarrivée éolienne ×8
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×6
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est Csus2 → Dm, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est VIIsus2 → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit Vsus2 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Csus2, posez-vous sur C, D, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm, C, Csus2, Bb portent la chanson : vi–V–Vsus2–IV par rapport à F, i–VII–VIIsus2–VI par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Csus2 → Dm (Vsus2 → vi en F, VIIsus2 → i en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yoh Yoh – Burcu Güneş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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