Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çok Kez – Elif Buse Doğan
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords D#m7, A#m7, G#m7, Bmaj7, D#m Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
D#m7 G#m7
Arıyorum hep bir cevap, bulamıyorum sevdiğim
Bmaj7 D#m7
Böyle terk edilmeyi hak etmedim
G#m7
Sen ne dersen kabul olduğundan mıdır
Bmaj7 D#m
Değerini anlamadın sözlerimin
D#m7
Söyledim de dinlemedin
Bmaj7
Başka biri var mı dedim
A#m7
Gözlerimin içine bakıp da yalan söyledin
D#m7 Bmaj7
Yokluğunda hep karanlık olduğundan göremedim
A#m7
Yalan kokan sözlerinden nedense geçemedim
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
D#m7 Bmaj7 A#m7 D#m7
D#m7 G#m7 A#m7 D#m7
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çok Kez – Elif Buse Doğan
NotesX
Analyse harmonique
Elif Buse Doğan – Çok Kez: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D#m7 et se termine sur D#m7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 18 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | G#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D# · F# | 9× |
| iii7 | A#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A# · C# · E# · G# | 10× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à D#mdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 5× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi7 | D#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# · C# | 17× |
| vi | D#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | D# · F# · A# | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | D#m7 | Tonique — la maison | D# · F# · A# · C# | 17× |
| i | D#m | Tonique — la maison | D# · F# · A# | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | G#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B · D# · F# | 9× |
| v7 | A#m7 | Dominante mineure — attraction douce | A# · C# · E# · G# | 10× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 5× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A#m7 D#m7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×10
- Bmaj7 D#m7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×1
- Bmaj7 D#m GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est A#m7 → D#m7, entendu 10 fois. Du côté de Ebm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur D#m7, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A#m7, posez-vous sur A#, C#, E# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m7, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D#m7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont D#m7, A#m7, G#m7, Bmaj7 ; lisez-les comme vi7–iii7–ii7–IVmaj7 en Gb ou i7–v7–iv7–VImaj7 en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A#m7 → D#m7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur D#m7, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çok Kez – Elif Buse Doğan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Çağrı KaymakMusique : Çağrı Kaymak
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