Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elif Buse Doğan – Çok Kez Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde D#m7, A#m7, G#m7, Bmaj7, D#m Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
D#m7 G#m7
Arıyorum hep bir cevap, bulamıyorum sevdiğim
Bmaj7 D#m7
Böyle terk edilmeyi hak etmedim
G#m7
Sen ne dersen kabul olduğundan mıdır
Bmaj7 D#m
Değerini anlamadın sözlerimin
D#m7
Söyledim de dinlemedin
Bmaj7
Başka biri var mı dedim
A#m7
Gözlerimin içine bakıp da yalan söyledin
D#m7 Bmaj7
Yokluğunda hep karanlık olduğundan göremedim
A#m7
Yalan kokan sözlerinden nedense geçemedim
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
D#m7 Bmaj7 A#m7 D#m7
D#m7 G#m7 A#m7 D#m7
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
Ende des Songs Noch einmal?
Elif Buse Doğan – Çok Kez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elif Buse Doğan – Çok Kez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m7 und endet mit D#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 18-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | G#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# · F# | 9× |
| iii7 | A#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A# · C# · E# · G# | 10× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 5× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi7 | D#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# · C# | 17× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 1× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | D#m7 | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# · C# | 17× |
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 1× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | G#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# · F# | 9× |
| v7 | A#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A# · C# · E# · G# | 10× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 5× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A#m7 D#m7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×10
- Bmaj7 D#m7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×1
- Bmaj7 D#m GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel A#m7 → D#m7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über D#m7 landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m7 landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m7 landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D#m7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m7, A#m7, G#m7, Bmaj7; lies sie als vi7–iii7–ii7–IVmaj7 in Gb oder als i7–v7–iv7–VImaj7 in Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A#m7 → D#m7 (iii7 → vi7 in Gb, v7 → i7 in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf D#m7 und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elif Buse Doğan – Çok Kez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Çağrı KaymakMusik: Çağrı Kaymak
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