Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çok Kez – Elif Buse Doğan
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes D#m7, A#m7, G#m7, Bmaj7, D#m Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
D#m7 G#m7
Arıyorum hep bir cevap, bulamıyorum sevdiğim
Bmaj7 D#m7
Böyle terk edilmeyi hak etmedim
G#m7
Sen ne dersen kabul olduğundan mıdır
Bmaj7 D#m
Değerini anlamadın sözlerimin
D#m7
Söyledim de dinlemedin
Bmaj7
Başka biri var mı dedim
A#m7
Gözlerimin içine bakıp da yalan söyledin
D#m7 Bmaj7
Yokluğunda hep karanlık olduğundan göremedim
A#m7
Yalan kokan sözlerinden nedense geçemedim
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
D#m7 Bmaj7 A#m7 D#m7
D#m7 G#m7 A#m7 D#m7
D#m7 G#m7
Çok kez yalvardım oysa gitme yanımdan diye
A#m7 D#m7
Dinlemedin ki beni asla sevgilim
G#m7
Dolsaydın ciğerime, ciğerime ah niye
A#m7 D#m7
Gözlerimde bir damla bile bırakmadın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çok Kez – Elif Buse Doğan
NotasX
Análisis armónico
Elif Buse Doğan – Çok Kez: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D#m7 y termina en D#m7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm y Ebm suena 18 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | G#m7 | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# · F# | 9× |
| iii7 | A#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A# · C# · E# · G# | 10× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 5× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi7 | D#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# · C# | 17× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 1× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | D#m7 | Tónica — el hogar | D# · F# · A# · C# | 17× |
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 1× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | G#m7 | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# · F# | 9× |
| v7 | A#m7 | Dominante menor — atracción suave | A# · C# · E# · G# | 10× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 5× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 42 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A#m7 D#m7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadencia de menor natural ×10
- Bmaj7 D#m7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×1
- Bmaj7 D#m GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es A#m7 → D#m7, se oye 10 veces. Desde Ebm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Gb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre D#m7, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A#m7, apóyate en A#, C#, E#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m7, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en D#m7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son D#m7, A#m7, G#m7, Bmaj7; léelos como vi7–iii7–ii7–IVmaj7 en Gb o i7–v7–iv7–VImaj7 en Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A#m7 → D#m7 (iii7 → vi7 en Gb, v7 → i7 en Ebm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en D#m7 y deja la última palabra al lado de Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çok Kez – Elif Buse Doğan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çağrı KaymakMúsica: Çağrı Kaymak
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