Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Wake Me Up When September – Green Day
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, C, Em, D/F#, D, Cm, Bm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G G G G
G D/F#
Summer has come and passed
Em D
The innocent can never last
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Like my father's come to pass
Em D
Seven years has gone so fast
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Em Bm
Here comes the rain again
C G D/F#
Falling from the stars
Em Bm
Drenched in my pain again
C D
Becoming who we are
G D/F#
As my memory rests
Em D
But never forgets what I lost
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Summer has come and passed
Em G
The innocent can never last
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Ring out the bells again
Em D
Like we did when spring began
C Cm G
Wake me up when September ends
Em Bm
Here comes the rain again
C G D/F#
Falling from the stars
Em Bm
Drenched in my pain again
C D
Becoming who we are
G D/F#
As my memory rests
Em D
But never forgets what I lost
C Cm G
Wake me up when September ends
Em Bm C G D/F#
Em Bm C D
G
G D/F#
Summer has come and passed
Em D
The innocent can never last
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Like my father's come to pass
Em D
Twenty years has gone so fast
C Cm G
Wake me up when September ends
C Cm G
Wake me up when September ends
C Cm G
Wake me up when September ends
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Wake Me Up When September – Green Day
NotesX
Analyse harmonique
Green Day – Wake Me Up When September: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle commence et se termine sur G et G revient 28 fois contre 14 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 28× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 16× |
| iv | Cm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · Eb · G | 10× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 12× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 28× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 16× |
| vi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 10× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 12× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Cm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D/F# Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×12
- Cm G Giv → Iplagale mineure Emvi → III ×10
- D G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×3
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
Le passage à surveiller est D/F# → Em, entendu 12 fois. Du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em); du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, suivez les notes de l'accord (C · Eb · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est G, C, Em, D/F# — I–IV–vi–V côté G, III–VI–i–VII côté Em. Cm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur D/F# → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : cadence rompue — on attend G, on tombe sur Em. En finissant sur G, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Wake Me Up When September – Green Day à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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