Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Green Day – Wake Me Up When September Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, C, Em, D/F#, D, Cm, Bm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G G G G
G D/F#
Summer has come and passed
Em D
The innocent can never last
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Like my father's come to pass
Em D
Seven years has gone so fast
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Em Bm
Here comes the rain again
C G D/F#
Falling from the stars
Em Bm
Drenched in my pain again
C D
Becoming who we are
G D/F#
As my memory rests
Em D
But never forgets what I lost
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Summer has come and passed
Em G
The innocent can never last
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Ring out the bells again
Em D
Like we did when spring began
C Cm G
Wake me up when September ends
Em Bm
Here comes the rain again
C G D/F#
Falling from the stars
Em Bm
Drenched in my pain again
C D
Becoming who we are
G D/F#
As my memory rests
Em D
But never forgets what I lost
C Cm G
Wake me up when September ends
Em Bm C G D/F#
Em Bm C D
G
G D/F#
Summer has come and passed
Em D
The innocent can never last
C Cm G
Wake me up when September ends
G D/F#
Like my father's come to pass
Em D
Twenty years has gone so fast
C Cm G
Wake me up when September ends
C Cm G
Wake me up when September ends
C Cm G
Wake me up when September ends
Ende des Songs Noch einmal?
Green Day – Wake Me Up When September Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Green Day – Wake Me Up When September: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 28-mal erklingt, Em nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 28× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 16× |
| iv | Cm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · Eb · G | 10× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 12× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 10× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 14× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 14× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 28× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 16× |
| vi | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 10× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 12× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Cm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D/F# Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×12
- Cm G Giv → IMoll-Plagalschluss Emvi → III ×10
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×3
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel D/F# → Em, 12-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em); aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Cm den Akkordtönen (C · Eb · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G, C, Em, D/F# – aus Sicht von G I–IV–vi–V, aus Sicht von Em III–VI–i–VII. Cm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf D/F# → Em (V → vi in G, VII → i in Em): Trugschluss — man erwartet G, landet aber auf Em. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Green Day – Wake Me Up When September: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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