Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çıkar Biri Karşıma feat – Poizi
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am
Dm
Çıkar biri karşıma, sen çıkamazsın aklımdan
Yalnız geçirdiğim gecelere ahdım var
Am
Bırakmış her şeyini gençliğimin ardında
Kötüyüm bu ara, ellerimden tut en azından
x2
Dm
Kendi kendime çabaladım, gözüm yoktu o tahtında
Sen iste yeter, tüm şehir ayakların altında
Am
Aslında görmedim hiç kimseyi bahtımda
Ben de bi' sigara yaktım yıldızların altında
Dm
Sanıyorum ki herkes her şeyin farkında
Ama ben konuşmuyorum hiç kimsenin hakkında
Am
Söyledi çocuklar, çıkmıyorum aklından
Biliyo'sun, bekliyorum mahallenin parkında
Dm
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Am
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
[NAKARAT]
Dm
Bugün değil yarın, yarınlarım yarım
Am
Bugünlerde buluyorum kendimi sandalyesinde sarhoş hâlde bi' barın
Bileklerim ince, çiziklerim kalın
Dm
Bi' yalan daha söyleme, çünkü inanırım
Telefonum açık, belki ararsın
Sen benim inandığım en güzel yalansın
Am
Belki bi' gün anlarsın çok geç olmadan
Bu lanet kader yazılmış alnıma daha doğmadan
Dm
Bakma ağladığıma, herkes koşar ışığına, ben koştum karanlığına
Am
Bilsen neler düşündüm gözlerimi kapattığımda
Dm
Her gece kâbusla, mapustaki kardeşlere sözüm var, alıca'm onları Lambo Brabus'la
Dön'cekmiş, seni sevmek meğer her gün ölmekmiş
Am
Ateş gibi sönmek, iyi hâl için mahkemede giyilen beyaz kırışık bi' gömlekmiş
Dm
Çıkar biri karşıma, sen çıkamazsın aklımdan
Yalnız geçirdiğim gecelere ahdım var
Am
Bırakmış her şeyini gençliğimin ardında
Kötüyüm bu ara, ellerimden tut en azından
x2
Dm
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Am
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çıkar Biri Karşıma feat – Poizi
NotesX
Analyse harmonique
Poizi – Çıkar Biri Karşıma feat : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 11 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 11× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 11× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 11× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 11× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 2 accords différents apparaissent 22 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×10
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 10 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, Am portent la chanson : vi–iii par rapport à F, i–v par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çıkar Biri Karşıma feat – Poizi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : POIZI, ERA7CAPONEMusique : POIZI, ERA7CAPONE
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