Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çıkar Biri Karşıma feat – Poizi
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Am Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Am
Dm
Çıkar biri karşıma, sen çıkamazsın aklımdan
Yalnız geçirdiğim gecelere ahdım var
Am
Bırakmış her şeyini gençliğimin ardında
Kötüyüm bu ara, ellerimden tut en azından
x2
Dm
Kendi kendime çabaladım, gözüm yoktu o tahtında
Sen iste yeter, tüm şehir ayakların altında
Am
Aslında görmedim hiç kimseyi bahtımda
Ben de bi' sigara yaktım yıldızların altında
Dm
Sanıyorum ki herkes her şeyin farkında
Ama ben konuşmuyorum hiç kimsenin hakkında
Am
Söyledi çocuklar, çıkmıyorum aklından
Biliyo'sun, bekliyorum mahallenin parkında
Dm
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Am
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
[NAKARAT]
Dm
Bugün değil yarın, yarınlarım yarım
Am
Bugünlerde buluyorum kendimi sandalyesinde sarhoş hâlde bi' barın
Bileklerim ince, çiziklerim kalın
Dm
Bi' yalan daha söyleme, çünkü inanırım
Telefonum açık, belki ararsın
Sen benim inandığım en güzel yalansın
Am
Belki bi' gün anlarsın çok geç olmadan
Bu lanet kader yazılmış alnıma daha doğmadan
Dm
Bakma ağladığıma, herkes koşar ışığına, ben koştum karanlığına
Am
Bilsen neler düşündüm gözlerimi kapattığımda
Dm
Her gece kâbusla, mapustaki kardeşlere sözüm var, alıca'm onları Lambo Brabus'la
Dön'cekmiş, seni sevmek meğer her gün ölmekmiş
Am
Ateş gibi sönmek, iyi hâl için mahkemede giyilen beyaz kırışık bi' gömlekmiş
Dm
Çıkar biri karşıma, sen çıkamazsın aklımdan
Yalnız geçirdiğim gecelere ahdım var
Am
Bırakmış her şeyini gençliğimin ardında
Kötüyüm bu ara, ellerimden tut en azından
x2
Dm
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Am
Nedense hep biz kaybediyoruz ama bi' şekil hallediyoruz
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çıkar Biri Karşıma feat – Poizi
NotasX
Análisis armónico
Poizi – Çıkar Biri Karşıma feat : análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 11 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 11× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 11× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 11× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 11× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 2 acordes distintos, 22 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×10
El cambio al que debes prestar atención es Am → Dm, se oye 10 veces. Desde Dm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde F se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, Am sostienen la canción: vi–iii respecto a F, i–v respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Am y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çıkar Biri Karşıma feat – Poizi en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: POIZI, ERA7CAPONEMúsica: POIZI, ERA7CAPONE
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