Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Perde – Poizi
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, Dm Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bb Bb Dm Dm
x2
Bb
Geç bile kaldım inan, tutundum yaşamaya senle
Dm
Düşüyorum geceleri, istemeden bu derde
Kafamda kurdum her şeyi ben, her şeyimiz senle
Bb
Nasıl unuturum geçmişi, çektim ona perde
Tutundum yaşamaya senle
Dm
Düşüyorum geceleri, istemeden bu derde
Kafamda kurdum her şeyi ben, her şeyimiz senle
Bb
Nasıl unuturum geçmişi, çektim ona perde
Bb
Sen, unut beni bir sarhoş âşık gibi
Dm
Ben, yaptım sürekli hep yanlış seçimler
Kafamda kurdum, kaçtım geçmişimden
Bb
Bir hata yaptın, bilirsin düzelmez kendiliğinden
Bb Dm
Dayanmak zor geliyor, taşıdım içimdeki derdi
Gözlerin ele veriyor, anlasam emin ol giderdim
Bb
Geç bile kaldım inan, tutundum yaşamaya senle
Dm
Düşüyorum geceleri, istemeden bu derde
Kafamda kurdum her şeyi ben, her şeyimiz senle
Bb
Nasıl unuturum geçmişi, çektim ona perde
Tutundum yaşamaya senle
Dm
Düşüyorum geceleri, istemeden bu derde
Kafamda kurdum her şeyi ben, her şeyimiz senle
Bb
Nasıl unuturum geçmişi, çektim ona perde
Bb
Gerçekten umurumda değil
Birazcık düşündüm nasıl fikir (denemeyi)
Bıraktın o gece her şeyini
Bende emin ol düşündüm ailemi
Dm
Söz verdim kendime, yapamam bir daha
tutamam artık o ellerini
Bir fırsat yarattı Tanrı bana, ben de unutup koşturdum hedefimi.
Bb
Nasıl dayandın sırtında o kadar dertle?
Gelme, istemem artık, ilerle
22 senem de geçti nelerle hatırla hatıra, ağla pederle
Dm
Hakkettim sonuna kadar, üzülme annecim, yorulmam ama
Bu kaderim ne zaman yüzüme bakar?
Oğlun da başarır, düşünme baba
Bb Bb Dm Dm
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Perde – Poizi
NotesX
Analyse harmonique
Poizi – Perde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm et Dm revient 12 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 15× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 12× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 12× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 15× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 2 accords différents apparaissent 27 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×10
Le passage à surveiller est Bb → Dm, entendu 10 fois. Du côté de Dm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, Dm ; lisez-les comme IV–vi en F ou VI–i en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Dm ; l'oreille se repose en Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Perde – Poizi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Barış AnaçMusique : Barış Anaç
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