Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Canımın Yarısı – Aleyna Tilki
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, Dm, Gm, A, Am, F, C Tonalité facile C (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bb Dm Gm A
Bb Dm
Sonunda dağıttım
Gm A
Sonuma yaklaştım mı
Bb Dm
Anladım artık günler geçmiyo
Gm A
Canımın yarısı kaldı
Bb
Sen gittiğin günden beri
Dm
Var göğsümde bir boşluk, bi boşluk
Gm
Unuttum seni ama
A
Eksilttiklerin hep satıldı, bana ne kaldı
Bb
Anlatcak hikayemiz bile yokmuş
Dm
Yeni anladım, anladım
Gm
Hep yasak kaçak göçek karanlık
A
Karanlık bulanık kaldı, tüm çocukluğum
F
Sen hep dedin bunun adını koy
Am
Sevgilim değildin düşmanım değildin
Bb
Arkadaşım değildin, bilemedim neyimdin
Am Bb C
Bilemedim neyimdiiiiiiin
F
Sen hep dedin bunun adını koy
Am
Sevgilim değildin düşmanım değildin
Bb
Arkadaşım değildin, bilemedim neyimdin
Am F
Bilemedim neyimdiiiin
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Canımın Yarısı – Aleyna Tilki
NotesX
Analyse harmonique
Aleyna Tilki – Canımın Yarısı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur, car elle se pose sur F, Dm revient 5 fois contre 3 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 4× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 5× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 5× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 4× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×5
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bb → Dm, entendu 5 fois. Du côté de F, il se lit IV → vi; du côté de Dm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bb, Dm, Gm, A — IV–vi–ii–V/vi côté F, VI–i–iv–V côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur F, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Canımın Yarısı – Aleyna Tilki à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Aleyna TilkiMusique : Aleyna Tilki
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.