Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Canımın Yarısı – Aleyna Tilki
Tono F mayor – D menor Acordes Bb, Dm, Gm, A, Am, F, C Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Bb Dm Gm A
Bb Dm
Sonunda dağıttım
Gm A
Sonuma yaklaştım mı
Bb Dm
Anladım artık günler geçmiyo
Gm A
Canımın yarısı kaldı
Bb
Sen gittiğin günden beri
Dm
Var göğsümde bir boşluk, bi boşluk
Gm
Unuttum seni ama
A
Eksilttiklerin hep satıldı, bana ne kaldı
Bb
Anlatcak hikayemiz bile yokmuş
Dm
Yeni anladım, anladım
Gm
Hep yasak kaçak göçek karanlık
A
Karanlık bulanık kaldı, tüm çocukluğum
F
Sen hep dedin bunun adını koy
Am
Sevgilim değildin düşmanım değildin
Bb
Arkadaşım değildin, bilemedim neyimdin
Am Bb C
Bilemedim neyimdiiiiiiin
F
Sen hep dedin bunun adını koy
Am
Sevgilim değildin düşmanım değildin
Bb
Arkadaşım değildin, bilemedim neyimdin
Am F
Bilemedim neyimdiiiin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Canımın Yarısı – Aleyna Tilki
NotasX
Análisis armónico
Aleyna Tilki – Canımın Yarısı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre F mayor y D menor, porque se detiene en F, Dm suena 5 veces frente a 3 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 5× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 4× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 5× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 5× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 5× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 5× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 4× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 5× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 31 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×5
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×5
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×1
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Dm, se oye 5 veces. Desde F se lee como IV → vi; desde Dm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bb, Dm, Gm, A: IV–vi–ii–V/vi desde F, VI–i–iv–V desde Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en F, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Canımın Yarısı – Aleyna Tilki en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aleyna TilkiMúsica: Aleyna Tilki
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