Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevmek Yok (Emrah Karaduman) – Aleyna Tilki
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m, C#m, B, A, E, D, Bm Tonalité facile F
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
F#m F#m C#m B
F#m A E D
Kafasını koyduğunu yapmadan duramayan
F#m A E D
Bir dalı tutmadan bir diğerini bırakmayan
F#m A E D
Kötülük konularında şeytanı aratmayan
F#m A E D
İnsanlıktan nasibini alamayanlar var
F#m Bm C#m Bm
Geçmişin hesabını yapıyorum kaç gündür
F#m Bm
Beni bütün üzen biri ve o kalpsizi
C#m
Tanrım sen de süründür
F#m
Yüreğin her dediğini
C#m B
Duymak yok bundan sonraaaaaaa
F#m
Ayrılık şarkıları
C#m B
Çalmak yok bundan sonraaaaaaa
F#m
Yüreğin her dediğini
C#m B
Duymak yok bundan sonraaaaaaa
F#m
Kendimden başkasını
C#m B
Sevmek yok bundan sonraaaaaaa
Sevmek yok
F#m A E D
Kötülük konularında şeytanı aratmayan
F#m A E D
İnsanlıktan nasibini alamayanlar var
F#m Bm C#m
Geçmişin hesabını yapıyorum kaç gündür
Bm F#m Bm
Beni bütün üzen biri ve o kalpsizi
C#m
Tanrım sen de süründür
F#m
Yüreğin her dediğini
C#m B
Duymak yok bundan sonra
F#m
Ayrılık şarkıları
C#m B
Çalmak yok bundan sonra
F#m
Yüreğin her dediğini
C#m B
Duymak yok bundan sonra
F#m
Kendimden başkasını
C#m
Sevmek yok bundan sonra
B
Sevmek yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevmek Yok (Emrah Karaduman) – Aleyna Tilki
NotesX
Analyse harmonique
Aleyna Tilki – Sevmek Yok (Emrah Karaduman): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur B. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 6× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 6× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 20× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 6× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 6× |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 9× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| vii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 13× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 6× |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 9× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| ii | C#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# | 13× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 6× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 6× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 20× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B, E jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est F#m → Bm, entendu 4 fois. Du côté de D, il se lit iii → vi; du côté de Bm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F#m, C#m, B, A — iii–vii–V/ii–V côté D, v–ii–V/iv–VII côté Bm. B apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Em. Tendez l'oreille sur F#m → Bm (iii → vi en D, v → i en Bm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est B ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevmek Yok (Emrah Karaduman) – Aleyna Tilki à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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