Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Say You Won't Let Go – James Arthur
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Bb, F, Gm, Eb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb F Gm Eb Bb I met you in the dark F You lit me up Gm You made me feel as though Eb I was enough Bb We danced the night away F We drank too much Gm I held your hair back when Eb You were throwing up Bb Then you smiled over your shoulder F For a minute, I was stone cold sober Gm Eb I pulled you closer to my chest Bb And you asked me to stay over F I said, I already told ya Gm Eb I think that you should get some rest Bb I knew I loved you then F But you'd never know Gm Cause I played it cool when I was Eb Scared of letting go Bb I know I needed you F But I never showed Gm But I wanna stay with you Eb Until we're grey and old Bb F Just say you won't let go Gm Eb Just say you won't let go Bb I wake you up with some F Breakfast in bed Gm I'll bring you coffee with a Eb kiss on your head Bb And I'll take the kids to school F Wave them goodbye Gm And I'll thank my lucky stars for Eb That night Bb When you looked over your shoulder F For a minute, I forget that I'm older Gm Eb I wanna dance with you right now, oh Bb And you look as beautiful as ever F And I swear that everyday you'll get better Gm Eb You make me feel this way somehow Bb I'm so in love with you F And I hope you know Gm Darling your love is more than worth its Eb Weight in gold Bb We've come so far my dear F Look how we've grown Gm And I wanna stay with you Eb Until we're grey and old Bb F Just say you won't let go Gm Eb Just say you won't let go Bb I wanna live with you F Even when we're ghosts Gm Cause you were always there for me Eb When I needed you most Bb I'm gonna love you till F My lungs give out Gm I promise till death we part Eb Like in our vows Bb So I wrote this song for you F Now everybody knows Gm That it's just you and me Eb Until we're grey and old Bb F Just say you won't let go Gm Eb Just say you won't let go Bb F Just say you won't let go Gm Eb Oh, just say you won't let go
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Say You Won't Let Go – James Arthur
NotesX
Analyse harmonique
James Arthur – Say You Won't Let Go: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle s'ouvre sur Bb. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 20× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 20× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 20× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 20× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 20× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 20× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 20× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×20
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×19
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 20 fois. Du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm); du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bb, F, Gm, Eb portent la chanson : I–V–vi–IV par rapport à Bb, III–VII–i–VI par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : cadence rompue — on attend Bb, on tombe sur Gm. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Say You Won't Let Go – James Arthur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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