Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Impossible – James Arthur
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Ab, Cm, Eb, Fm, Gm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Eb Bb Ab
Cm
I remember years ago
Eb
Someone told me I should take
Bb
Caution when it comes to love
Ab
I did, I did
Cm
And you were strong and I was not
Eb
My illusion, my mistake
Bb
I was careless, I forgot
Ab
I did
Fm
And now when all is done
Gm
There is nothing to say
Ab
You have gone and so effortlessly
Cm
You have won
Bb
You can go ahead tell them
Cm
Tell them all I know now
Eb
Shout it from the rooftops
Bb
Write it on the skyline
Ab
All we had is gone now
Cm
Tell them I was happy
Eb
And my heart is broken
Bb
All my scars are open
Ab
Tell them what I hoped would be
Cm Eb
Impossible, impossible
Bb Ab
Impossible, impossible
Cm
Falling out of love is hard
Eb
Falling for betrayal is worse
Bb
Broken trust and broken hearts
Ab
I know, I know
Cm
Thinking all you need is there
Eb
Building faith on love and words
Bb
Empty promises will wear
Ab
I know (i know)
Fm
And now when all is done
Gm
There is nothing to say
Ab
And if you're done with embarrassing me
On your own
Bb
You can go ahead tell them
Cm
Tell them all I know now
Eb
Shout it from the rooftops
Bb
Write it on the skyline
Ab
All we had is gone now
Cm
Tell them I was happy
Eb
And my heart is broken
Bb
All my scars are open
Ab
Tell them what I hoped would be
Cm Eb
Impossible, imposible
Bb Ab
Impossible, impossible
Cm
I remember years ago
Eb
Someone told me I should take
Bb
Caution when it comes to love
Ab
I did
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Impossible – James Arthur
NotesX
Analyse harmonique
James Arthur – Impossible: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 13 fois contre 12 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 2× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 2× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 57 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×10
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Ab → Cm, entendu 10 fois. Du côté de Cm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bb, Ab, Cm, Eb portent la chanson : V–IV–vi–I par rapport à Eb, VII–VI–i–III par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Ab ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Impossible – James Arthur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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