Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Impossible – James Arthur
Tono Eb mayor – C menor Acordes Bb, Ab, Cm, Eb, Fm, Gm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Eb Bb Ab
Cm
I remember years ago
Eb
Someone told me I should take
Bb
Caution when it comes to love
Ab
I did, I did
Cm
And you were strong and I was not
Eb
My illusion, my mistake
Bb
I was careless, I forgot
Ab
I did
Fm
And now when all is done
Gm
There is nothing to say
Ab
You have gone and so effortlessly
Cm
You have won
Bb
You can go ahead tell them
Cm
Tell them all I know now
Eb
Shout it from the rooftops
Bb
Write it on the skyline
Ab
All we had is gone now
Cm
Tell them I was happy
Eb
And my heart is broken
Bb
All my scars are open
Ab
Tell them what I hoped would be
Cm Eb
Impossible, impossible
Bb Ab
Impossible, impossible
Cm
Falling out of love is hard
Eb
Falling for betrayal is worse
Bb
Broken trust and broken hearts
Ab
I know, I know
Cm
Thinking all you need is there
Eb
Building faith on love and words
Bb
Empty promises will wear
Ab
I know (i know)
Fm
And now when all is done
Gm
There is nothing to say
Ab
And if you're done with embarrassing me
On your own
Bb
You can go ahead tell them
Cm
Tell them all I know now
Eb
Shout it from the rooftops
Bb
Write it on the skyline
Ab
All we had is gone now
Cm
Tell them I was happy
Eb
And my heart is broken
Bb
All my scars are open
Ab
Tell them what I hoped would be
Cm Eb
Impossible, imposible
Bb Ab
Impossible, impossible
Cm
I remember years ago
Eb
Someone told me I should take
Bb
Caution when it comes to love
Ab
I did
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Impossible – James Arthur
NotasX
Análisis armónico
James Arthur – Impossible: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 13 veces frente a 12 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 2× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 13× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 13× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 2× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 57 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×10
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Cm, se oye 10 veces. Desde Cm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Eb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bb, Ab, Cm, Eb sostienen la canción: V–IV–vi–I respecto a Eb, VII–VI–i–III respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Ab; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Impossible – James Arthur en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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