Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Telefon – Ati242
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm, Gm, Dm Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Dm Cm Cm
Gm Dm
30 bin parfüm, şişe ve pipet
Cm
5 yıldız hotel, İstanbul City
Odalar pafküf, hepsi hepatit
Gm
Onca mavi tikli, popolar sikik
Dm
Hayat cest la vie, herkes konuşur
Cm
Yapamayan herkesin dili kurşun
Lambo diablo orospu rujlu
Gm
Yapıştı şeytanlar yakama baba
Gm Dm Cm Cm
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü deva eder)
Geçmişim kafamda tasmasız zaman kadınlar yalan ve yok empati
Girdim ortama taradım tu tu tu tu kız sevdi buldu beni sempatik
Ex aşkım hala peşimde değil hala deşifre değil
Normal bi hayatı var
Şöhret ve para güç getirdi sanarken silahı kafama dayadılar
Bastım papeli yahudi gibi
Yıkandım içinde jakuzi gibi
Hala tüm ülke avucum içi
Aklında bulunsun kodumun piçi
Gökdelenden izledim psikoz geçirdiğim evi
Yazmaz kitapta
Hah!
Her taraf kan emen
Çekilsem sahneden
Telefon çalmaz bir dakika
Gözlerim kızıl çekme foto
Düşün yakamdan açma Telefon
Kahverengi çarşaf
Dans eden dumanlı kadınlar
Yanımda wua wua wua
Maskelere gizli
Doldurdum viski
Anksiyete krizi
Telefon
Yüksek tavanlara sıkışmış ruhlar
Her günümüz kıyas
Dost gibi düşman
Kurt gibi sırtlanlar
Aslanın peşinde
Kumpas
Hepsi en kurnaz
Ama ortamın en piçi kim senin kız iyi bilir
Girdiğiniz kalplerde yok işim ama bil hepsinde heykelim dikili
Ferragamo Chanel Casablanca
Yastıklar puf telefonda rulet
Hala sabah beşde kelle paça
Bi günüm Milano bi günümse Phuket
Hayat acı bitter çikolata
Bi Yandan da tatlı
Ölümse seçenek
Fırsatı yarat sevdiğin gibi yaşa
Dünya çok kısa
Hep gülümse bebek
Audi RS Benz Coupe Sport
Rollen in Berlin Kotbusser Tor
Popopo popo! Alle babas sind hinter mir
Chill in Italy big money fick Maria
Wir pushen hits mit puşi’s digga
In hotelroom groopies fette pussy’s digga
Pullin’ the trigger mit Spotify chart list
Bin immer noch focus und heartless
Gözlerim kızıl çekme foto
Düşün yakamdan açma telefon
Kahverengi çarşaf
Dans eden dumanlı kadınlar
Yanımda wua wua wua
Maskelere gizli
Doldurdum viski
Anksiyete krizi
Telefon
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Telefon – Ati242
NotesX
Analyse harmonique
Ati242 – Telefon: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 5 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 3 accords différents apparaissent 15 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 3 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Gm, Dm ; lisez-les comme ii–vi–iii en Bb ou iv–i–v en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Cm, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Telefon – Ati242 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ati242Musique : Efe Can, Ati242, Baho
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