Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
James Arthur – Say You Won't Let Go Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bb, F, Gm, Eb Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb F Gm Eb Bb I met you in the dark F You lit me up Gm You made me feel as though Eb I was enough Bb We danced the night away F We drank too much Gm I held your hair back when Eb You were throwing up Bb Then you smiled over your shoulder F For a minute, I was stone cold sober Gm Eb I pulled you closer to my chest Bb And you asked me to stay over F I said, I already told ya Gm Eb I think that you should get some rest Bb I knew I loved you then F But you'd never know Gm Cause I played it cool when I was Eb Scared of letting go Bb I know I needed you F But I never showed Gm But I wanna stay with you Eb Until we're grey and old Bb F Just say you won't let go Gm Eb Just say you won't let go Bb I wake you up with some F Breakfast in bed Gm I'll bring you coffee with a Eb kiss on your head Bb And I'll take the kids to school F Wave them goodbye Gm And I'll thank my lucky stars for Eb That night Bb When you looked over your shoulder F For a minute, I forget that I'm older Gm Eb I wanna dance with you right now, oh Bb And you look as beautiful as ever F And I swear that everyday you'll get better Gm Eb You make me feel this way somehow Bb I'm so in love with you F And I hope you know Gm Darling your love is more than worth its Eb Weight in gold Bb We've come so far my dear F Look how we've grown Gm And I wanna stay with you Eb Until we're grey and old Bb F Just say you won't let go Gm Eb Just say you won't let go Bb I wanna live with you F Even when we're ghosts Gm Cause you were always there for me Eb When I needed you most Bb I'm gonna love you till F My lungs give out Gm I promise till death we part Eb Like in our vows Bb So I wrote this song for you F Now everybody knows Gm That it's just you and me Eb Until we're grey and old Bb F Just say you won't let go Gm Eb Just say you won't let go Bb F Just say you won't let go Gm Eb Oh, just say you won't let go
Ende des Songs Noch einmal?
James Arthur – Say You Won't Let Go Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
James Arthur – Say You Won't Let Go: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 20× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 20× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 20× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 20× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 20× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 20× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 20× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×20
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×19
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm); aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bb, F, Gm, Eb tragen den Song: I–V–vi–IV bezogen auf Bb, III–VII–i–VI bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): Trugschluss — man erwartet Bb, landet aber auf Gm. Er endet auf Eb und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
James Arthur – Say You Won't Let Go: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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