Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Somethin' Stupid – Robbie Williams
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, C7, F7, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F
I know I stand in line, until you think you have the time
C7
To spend an evening with me
And if we go someplace to dance, I know that there's a chance
F
You won't be leaving with me
F7
And afterwards we drop into a quiet little place
Bb
And have a drink or two
C7
And then I go and spoil it all, by saying something stupid
F
Like: "I love you"
F7
I can see it in your eyes, that you despise the same old lies
Bb
You heard the night before
C7
And though it's just a line to you, for me it's true
F7
It never seemed so right before
I practice every day to find some clever lines to say
To make the meaning come through
But then I think I'll wait until the evening gets late
And I'm alone with you
The time is right your perfume fills my head, the stars get red
And oh the night's so blue
And then I go and spoil it all, by saying something stupid
Like: I love you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Somethin' Stupid – Robbie Williams
NotesX
Analyse harmonique
Robbie Williams – Somethin' Stupid: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 6 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 3× |
| V7/IV | F7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 3× |
| V7/VI | F7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 11 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×2
- F7 Bb FV7/IV → IVrésolution secondaire DmV7/VI → VI ×2
- Bb C7 FIV → V7IV → V DmVI → VII7VI → VII ×2
- C7 F7 FV7 → V7/IVcadence parfaite DmVII7 → V7/VI ×1
Le passage à surveiller est C7 → F, entendu 2 fois. Du côté de F, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, C7, F7, Bb ; lisez-les comme I–V7–V7/IV–IV en F ou III–VII7–V7/VI–VI en Dm. F7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à Bb. Tendez l'oreille sur C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est F7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Somethin' Stupid – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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