Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Strong – Robbie Williams
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Ab, Eb, Bb, Fm7, Fm, Bbm, F7, Cm … Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Eb Ab Fm Bb
Eb F7 Ab Bb
Eb
My breath smells of a thousand fags
Ab
And when I'm drunk I dance like me Dad
Fm7 Bb
I've started to dress a bit like him
Eb
And early morning when I wake up
Ab
I look like Kiss but without the make up
Fm7 Bb
And that's a good line to take it to the bridge
Fm Cm
And you know, and you know 'cause my life's a mess
Fm Bb
And I'm trying to grow, so before I'm old I'll confess
Eb Ab Fm7 Bb
You think that I'm strong, you're wrong, you're wrong
Eb Ab Fm7 Bb
I'll sing my song, my song, my song
My bed's full of takeaways, a fantasies of easy lays
The pause button's broke on my video.
And is this real? 'Cause I feel fake, Oprah Winfrey, Ricki Lake
Teach me things I don't need to know
Bbm
If I did it all again I'd be a nun
Ab
The rain was never cold when I was young
Fm C
I'm still young, we're still young
Bbm
Life's too short to be afraid
Ab Fm7 Eb
Step inside the sun
Eb Fm7
Life's too short to be afraid, take a pill to numb the pain
Ab Bb
You don't have to take the blame
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Strong – Robbie Williams
NotesX
Analyse harmonique
Robbie Williams – Strong: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 10 fois contre 9 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 2× |
| V/V | Bb | Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire | Bb · D · F | 8× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 1× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 8× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 4× |
| V7/ii | F7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 6× |
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 4× |
| V7/iv | F7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | 9× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 2× |
| IV | Bb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Bb · D · F | 8× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 1× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | 1× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 9 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm. Bb, F7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×5
- Eb Fm7 AbV → vi7cadence rompue FmVII → i7arrivée éolienne ×1
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Eb → Ab, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est VII → III; du côté de Ab, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ab, Eb, Bb, Fm7 ; lisez-les comme I–V–V/V–vi7 en Ab ou III–VII–IV–i7 en Fm. F7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Eb → Ab (V → I en Ab, VII → III en Fm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Strong – Robbie Williams à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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